古箏作為一種中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器，流傳至今，根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)今社會(huì)學(xué)古箏的已經(jīng)超越二百萬(wàn)之眾，毫無(wú)疑問(wèn)其普及程度已經(jīng)超越了二胡，甚至西洋樂(lè)器鋼琴也，這個(gè)古箏的入門容易，音色優(yōu)美有著很大的關(guān)系。

　　很多初學(xué)古箏的用戶在挑選古箏的時(shí)候，很是迷茫，本身并不具備挑選的能力，通常情況下，選擇面僅限于挑選工藝品的程度，或者直接委托老師購(gòu)買，難免有個(gè)別箏友被蒙。紅弦從面板的角度來(lái)小議一下古箏挑選的方法。

　　古箏不僅僅是一件樂(lè)器，具有演奏價(jià)值，同時(shí)也加入很高的藝術(shù)手法，具有觀賞價(jià)值，好的古箏工藝一定很好，但是光憑工藝根本無(wú)法判斷音色好壞，同時(shí)，工藝不好的古箏，音色一定不會(huì)好的，裝飾的技術(shù)難度遠(yuǎn)低于音色控制的技術(shù)難度，即使有一臺(tái)做工不好，但是音色好的古箏，也屬偶然。

　　目前用于演奏和考級(jí)的古箏形制是全國(guó)統(tǒng)一的，長(zhǎng)163厘米，21根琴弦。通過(guò)不同的指法撥弦，引起振動(dòng)，通過(guò)箏碼傳播到面板，帶動(dòng)共鳴箱的共振，產(chǎn)生美妙的旋律。

　　從此角度可以這樣論斷，古箏結(jié)構(gòu)中其他用料及數(shù)據(jù)一致的情況下，面板的好壞決定了琴的音色優(yōu)美與否。那么，什么是好的古箏面板呢？

　　一、首先是陽(yáng)面中段。
　　所謂陽(yáng)面，是指將整株桐木置于水中，朝上的一面既是；所謂中段，是指桐木去頭斬尾，直徑相近的一截，一般來(lái)說(shuō)，生長(zhǎng)九年左右的的桐木為最佳，兩側(cè)年輪間距在1.5～2.5厘米之間（倍高音、高音、低音與倍低音區(qū)），中心間距在5～9厘米之間（中音區(qū)＝7-11弦）；以河南蘭考出產(chǎn)的桐木為最佳，沙土地，加上干燥的環(huán)境，造就了蘭考桐木疏松的特征，利于音質(zhì)傳導(dǎo)，這也使蘭考成為中國(guó)最大也是最聞名的樂(lè)器面板基地（揚(yáng)琴與琵琶等樂(lè)器的面板亦采用桐木）。

　　二、紋理為通紋。
　　面板的紋理從Ｓ岳山到調(diào)音盒的部位全部為通紋，沒(méi)有出現(xiàn)年輪交接的情況，這樣的情況稱之為山水紋，一般來(lái)說(shuō)，沒(méi)有山水紋為最佳，有一至兩道次之，三道以上只可以底板。

　　三、結(jié)。
　　由于古箏面板的規(guī)格較長(zhǎng)，又要求整株（個(gè)別古箏廠家面板用拼接的辦法，孰好孰壞，另起文詳敘），挑選余地相比琵琶、揚(yáng)琴的面板更小，所以出現(xiàn)“結(jié)”的情況是不可避免的，事實(shí)上，在古箏制造古箏中，高檔古箏面板上出現(xiàn)“結(jié)”是非常正常的，有五、六個(gè)之多也不足為怪。

　　關(guān)鍵的問(wèn)題是如何辨別死結(jié)與活結(jié)！
　　根據(jù)紅弦向蘭考的種植戶與面板商所了解的情況，情況如下：死結(jié)是指與桐木生長(zhǎng)過(guò)程出現(xiàn)小的叉枝修理后生成的痕跡；樹苗小的時(shí)候修理對(duì)以后的影響不大，大了以后再修理通常都會(huì)有“死結(jié)”出現(xiàn)，此結(jié)與周邊的生長(zhǎng)組織完全脫離，用力擠壓即可脫落，屬于劣質(zhì)木材，不可用于古箏面板，底板也不可以；
　　活結(jié)是桐木在生長(zhǎng)過(guò)程中，沙子被風(fēng)刮起，打在了樹干上留下的痕跡；時(shí)間長(zhǎng)了以后就會(huì)鈣化，與周邊的生長(zhǎng)組織緊密連接在一起，這是非常正常的，也是河南蘭考的桐木特征之一，其他地區(qū)的桐木就很少有這樣的傷痕，當(dāng)然木材也沒(méi)有河南蘭考桐木木質(zhì)疏松，利于音質(zhì)的傳導(dǎo)。 
 

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