1，在二胡的音響方面，新琴的琴皮總會稍緊一些，在使用過程中會有一段“磨合期”的，“磨合期”的過程除了對琴皮，同時也包含了，對新琴性能、特點各方面的熟悉過程，新弓的磨合，千金的調(diào)試，琴馬和音墊的布置調(diào)整等，一把好的二胡應(yīng)是越拉越好。

2，新弓在第一次使用時一定要上足松香，反復(fù)幾次使松香和馬尾充分磨合，需要一個階段，只有拉熟的琴弓才會有最佳的摩擦，琴弓是導致二胡雜音的因素之一。

3，新琴在拉奏中會出現(xiàn)雜音。它們與琴皮的振動狀態(tài)、琴弦、琴弓和運弓有關(guān)。二胡的聲音是靠琴弓和琴弦摩擦產(chǎn)生的，它們之間摩擦不勻和運弓用力不勻都會造成雜音，二胡本身并不會產(chǎn)生任何雜音的，消除雜音的方法可以用松軟的海綿或絨布，坭布塞到琴馬下面弦段與皮膜的空隙處，調(diào)節(jié)音墊和琴馬之間的位置，音墊與琴馬距離越近音墊過厚過大，音色就越悶，反之音色就會亮出來，根據(jù)二胡的情況選擇之間的位置，就會使二胡產(chǎn)生好的音色。拉過一段時間的二胡，音墊就要適當控制，可以采用音墊由少增多的方式，因為二胡拉熟的過程也是雜音消除的過程。

4，琴馬一般都以色木為材料的，因為色木的結(jié)構(gòu)很均勻，是音波傳送的最佳材料，因此小提琴的琴馬和箱體共鳴樂器也都采用色木為材料。琴馬放置的位置一般放在琴皮的正中或偏上，一般不要低于中心線，琴馬向上調(diào)節(jié)會使音色變亮，但音量會變小。琴馬形狀為橢圓，自己可以對琴馬修整，做扁一些有利于高音和音量的發(fā)揮，琴馬上的出音孔也可調(diào)節(jié)，音孔增大可以提高音量，過大會導致音色發(fā)空。

5，千金線的寬度一般在16mm左右，寬窄對音色的質(zhì)量很有影響，“寬”音量增大，“窄”音量變小，千金線的高低也會影響音色，千金越高，有效弦距就會增長，音色會變渾厚，一般千金線上下的位置一般是肘部到小指的第二節(jié)，這是根據(jù)各自演奏員手臂和手指長度調(diào)節(jié)的。千金弦繞在琴弦部分不易過多，過多會影響弦的振動，多繞的圈數(shù)并沒有實際意義，接觸點只有一個。

6，琴弦建議使用鋼絲的，鋼絲的琴弦振動好，琴弦是音源很重要的，不會生銹的琴弦一般都是不銹鋼的，不銹鋼的振動無鋼絲來的好。

7，以上幾點都是對二胡調(diào)試的幾大方面，大家可以根據(jù)自己的要求對這幾方面進行調(diào)試，音色的最佳點也就是二胡各方面的最佳平衡點，二胡的磨合及使用主要就是不斷的根據(jù)二胡的情況進行調(diào)整，使它發(fā)揮出最佳的效果。二胡的音量和音色是相互關(guān)聯(lián)的，突出一方面就會影響到另一方面，因此音量的平衡和音色各方面的協(xié)調(diào)是最主要的。

8，對于二胡的調(diào)整應(yīng)該從實際出發(fā)，掌握原理和材料對音色振動的特點，在調(diào)整的時候建議首先確定二胡的琴弦，以二胡琴弦為基礎(chǔ)進行調(diào)試。