鄭詠是中國三大青年美聲女高音歌唱家之一，她于1991年奪得比利時第九屆國際聲樂比賽兩個一等獎之上的唯一最高大獎，1997年又獲紐約國際大型歌劇選曲比賽第一名。不論演唱中國著名藝術歌曲《我愛你中國》、《為祖國干杯》、《在水一方》、《我住長江頭》、《彩云與鮮花》、《四季歌》，還是高歌歐洲著名歌劇《蝴蝶夫人》、《茶花女》等的詠嘆調(diào)，鄭詠都以她那寬闊的音域、高貴漂亮的音色、富有表現(xiàn)力的詮釋、準確的音準和語感而備受好評。

　　趁著她近日到廣州出任第七屆中國音樂金鐘獎評委之機，本報記者對其進行了獨家專訪，請她毫無保留地揭開自己一把聲音那么高、那么美的秘密。

　　親切美聲：高位置低氣息嘴角上揚

　　廣州日報：您的聲音很高，但卻沒有絲毫“緊”的感覺，而是讓人覺得很親切，這是怎樣做到的？

　　鄭詠：音色的高貴、漂亮是我的追求，但美聲不能光講求聲音、位置、氣息，那是不對的。通俗和民歌有時雖然詞很直白，但歌手用心唱，就很打動人。而美聲本來已經(jīng)跟觀眾有一定距離感，就更應該要拉近距離，盡可能唱得親切一點，尤其是中國作品。我拿到一首作品，會認真地朗誦很多遍，尤其是外國歌曲。一首歌曲，總是有強、有弱，所以一定要有收有放、有緊有松，如果一直鉚著勁唱，還不得累死了。我認為，美聲有時也可以借鑒民歌一些美的感覺。同時，我很重視面部表情和嘴形，嘴角一定是向上揚的，一定要讓觀眾感覺你快樂、積極、向上，而不是唱得很痛苦。美國有一位著名的女高音曾經(jīng)說，她即便演一些痛苦的角色，面部也微微向上。為什么呢？因為美聲的音位很高，如果面部拉下來了，音色就會受影響。美聲的訣竅就是高位置、低氣息。和鋼琴、小提琴不一樣，聲樂是看不見、摸不著的，得靠豐富的想象力。我曾跟學生說，你想想消防車，要把水送到100米以上，一定是下面動力很大、上面管口很細，這樣才能頂上去、噴出去�！读⒋骸分校�蔣雯麗的練聲方法，也是我教學生用的，沒想到她給用了進去。

　　理性模仿：唱美聲要做足案頭功夫

　　廣州日報：沒有翻譯、沒有老師、沒有伴奏，您1991年獨自到比利時參賽，在眾多選手中是如何脫穎而出的？

　　鄭詠：當時比賽一共分三輪。我第一輪是穿旗袍上臺的，因為之前代表中國參賽和拿獎的都很少，所以臺下幾乎沒有掌聲。因為我是抒情兼花腔女高音，所以當時選的是一首威爾第的詠嘆調(diào)，有抒情、有花腔、有戲劇性，是可以全面體現(xiàn)我演唱水準的作品。我覺得那一次我是超水平發(fā)揮了，演唱完之后全場寂靜無聲，之后，“嘩”地一下掌聲雷動，而且持續(xù)了很長時間。第二輪，我演出了《蝴蝶夫人》中獨唱的一幕，第三輪，又演唱了《茶花女》中被認為是“女高音試金石”的一段，都同樣獲得全場長時間的掌聲。就這樣，我在24個國家120多位選手中勝出了，記得當時歐洲媒體給予的大標題是“東方的崛起”。我想，因為他們當時對中國的印象還停留在張藝謀《紅高粱》的階段，所以，聽到我那么細膩地表現(xiàn)那么高難的作品，很驚艷吧。不過，那次參賽對我來說，收獲的絕不僅僅是聲名，我深深體會到語言的重要性，學西洋古典音樂的，除了要把那些詠嘆調(diào)所用到的各種語言唱好，也一定要起碼掌握一種可以自如交流的外語，尤其是英語。

　　廣州日報：如果說您的殺手锏是“全面”，能否分享一下練到這種功力的經(jīng)驗？

　　鄭詠：說實在的，我先天的條件挺有優(yōu)勢的，音域很寬，而兩個同時起步、同樣努力的歌唱家，到最后拼的就是條件。當然，我在中央音樂學院的時候也很能吃苦，每天上午、下午和晚上分別練上兩三個小時。唱美聲的人如果沉不下來、坐不住，是肯定不行的，除了練聲，我們還必須有大量的時間去背英、法、德、意各種語言，我在公派美國時也曾自費去學語言。同時，我是一個追求完美的人，雖然年輕的時候更多是模仿，但模仿同樣是有講究的。一首曲目，我會盡可能多地找?guī)讉�版本，仔細分析、揣摩每一個版本的優(yōu)點，做足案頭功夫，拿來為自己所用，而不是優(yōu)點、缺點都照搬。畢竟，再有名的大師，也都有不足的地方。自己處理完之后印象會很深刻，而純粹模仿的，很快就會忘記了。此外，我的兩位老師對我影響很大，王秉銳老師主要教我技巧，包括發(fā)聲、氣息、位置、花腔等等；而他的夫人趙碧璇老師對我的影響也很大，她不只負責鋼琴，還給我講語言、講配合、講作品風格。

　　唱演全能：

　　受益京劇民歌功底

　　廣州日報：您的演技、臺風一向很受好評，顧長衛(wèi)導演之前還邀請您客串了電影《立春》。在表演，乃至服裝、化妝等方面，您有些怎樣的心得？

　　鄭詠：演歌劇真的要繃緊很多根神經(jīng)，語言、聲音、表演、走臺與對手、指揮及合唱的溝通等等。不過，我很小就開始學京劇和舞蹈。幼兒園開始，我就多次登臺，上小學時，我已經(jīng)完整地演過《紅燈記》中的李鐵梅、《沙家浜》中的沙奶奶等，積累了不少舞臺演出經(jīng)驗；中學更一直都是學校文藝骨干，還接觸了很多京劇名角。同時，我也唱過民歌，民歌在氣息運用上和美聲是一致的。雖然后來因為聲音、氣質(zhì)更適合美聲而改了行，但我一直認為，京劇和民歌是我很好的土壤。此外，因為很小就吊嗓子、練假聲，所以，我的假聲特別結實，而不像有些人一到假聲就虛了，好像換了個人唱似的。服裝方面，我和大家一樣都有過懵懂的階段，但隨著審美、氣質(zhì)的不斷完善，自然就懂得如何揚長避短；至于化妝，我1991年回國后到央視演出時，導演郎昆給我找來了著名化妝師徐晶，當時她身邊圍了一大群學生，她邊給我化邊給學生講的時候，我就偷偷在學，回家后還自己練習。時時刻刻用心地偷學藝，也算是我成功的一個經(jīng)驗吧。

　　特別提醒：

　　唱前不喝啤酒，

　　演完不碰冰水

　　廣州日報：歌唱家的嗓子特別寶貴，您有什么保養(yǎng)之道嗎？

　　鄭詠：我也有過幾次教訓，上世紀90年代時，有一次我一演完，大家就開始喝香檳，因為里面加了冰，結果我一下就啞了。后來，我唱完之后都只喝溫水。睡眠足是最重要的，因為我比較敏感，所以不僅自己不抽煙，也不能聞二手煙。雖然很愛吃辣，但演出之前不吃。還有，啤酒是放松聲帶的，所以，上臺之前千萬別喝。

　　名家課堂

　　幾天不練聲，也會不自信

　　《為祖國干杯》：是作曲家關峽寫的一首特別難的作品，他自己曾說過，就是希望一般人唱不了，尤其是最后的花腔，根本不給人喘息的機會，稍微處理不好就會“漏氣”。我演唱時，用的是快速吸氣法，而且吸得很深。同時，我唱的是G調(diào)，有些人把它降到F，唱出來就沒那么輝煌和歡快了。要一直保持很好的演唱狀態(tài)，一定要天天練聲，即便現(xiàn)在，我?guī)滋觳痪氁矔�不自信。甚至每次給學生上課之前，我也要先練上半小時。

　　《在水一方》：這是我1998年上央視的《音畫時尚》欄目，他們希望我唱的。這首歌的配器很棒，是我中央音樂學院的同學三寶，幫我錄音的也是他。他把這首流行歌曲編得像詠嘆調(diào)一樣，例如他把“我愿順流而下”一句延長了，并運用了美聲從弱到強的漸起，充分把我的聲音特色發(fā)揮了出來。

　　《帕米爾我的家鄉(xiāng)多么美》：因為小時候學國京劇和民歌，所以，我拐帶有民族味的那種小彎特別自如。而這首歌中，“多么美”中的一個音就有許多彎。同時，我不論唱中、外作品，都不僅僅追求聲音，而是將自己當成一個人物，融入歌曲的意境去演繹。只有感動自己才能打動觀眾，就像《蝴蝶夫人》，我在家每次唱完也都是眼睛噙著眼淚卻又不讓它掉下來。

　　網(wǎng)友聲音

　　“鄭詠的確是頂尖的歌唱家，在國內(nèi)美聲演員中屈指可數(shù)。無論形象，還是歌唱水平，都是一流�？上г谥醒肱_的文藝演出中很少出現(xiàn)，強烈要求導演們能給這樣的人才一席空間�！�

　　“我是學美聲的，在菲律賓看完鄭老師‘親情中華，歡聚千島’的演出，實在太震撼了，絕對是全場最有實力和專業(yè)水準的演唱�！�

　　“鄭詠的美聲無法用語言表述，中音的圓潤、高音的明亮以及高超的演唱技巧、對作品的深刻理解、完美的演繹等等，都讓人信服、讓人陶醉�！�

　　“她演唱的青海民歌《四季歌》堪稱一絕，對同一旋律歌唱四季的情緒轉換、風格的把握，對音樂和節(jié)奏的處理以及吐字的清晰都恰到好處。”