能夠請(qǐng)來(lái)英國(guó)古樂(lè)學(xué)會(huì)樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)參加北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)應(yīng)該說(shuō)是一件相當(dāng)不容易的事。作為20世紀(jì)本真主義音樂(lè)復(fù)古運(yùn)動(dòng)的大本營(yíng)之一，古樂(lè)學(xué)會(huì)樂(lè)團(tuán)和合唱團(tuán)在古典樂(lè)迷中享有至高的聲譽(yù)，他們對(duì)于早起巴洛克音樂(lè)的研究和演奏、錄音一直是人們接觸、了解、深入研究早起巴洛克音樂(lè)的范本，此次帶來(lái)的亨利•珀塞爾歌劇《狄朵與埃涅阿斯》以及在王府井大教堂演奏的亨德?tīng)柷宄獎(jiǎng)　稄涃悂啞罚�都是在北京難得一見(jiàn)不僅具有學(xué)術(shù)價(jià)值同時(shí)更具備當(dāng)今世界時(shí)尚潮流的演出。

    在歌劇之外，鋼琴大師默里•佩拉希亞和加拿大美女小提琴希拉里•哈恩都是當(dāng)今國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)上極其耀眼的明星。2004年，佩拉希亞一度與北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)擦肩而過(guò)，真正得以踏上北京的舞臺(tái)已經(jīng)是四年之后。佩拉希亞的鋼琴演奏風(fēng)格和技法在世界鋼琴界獨(dú)樹(shù)一幟，他的樂(lè)迷遍布世界，此次，他又是本屆音樂(lè)節(jié)上唯一的鋼琴家，他的獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)無(wú)論是什么曲目都非常值得期待。

    委約創(chuàng)作一直是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)一力“高舉高打”的藝術(shù)推動(dòng)運(yùn)動(dòng)，它表明音樂(lè)節(jié)在藝術(shù)上的追求和對(duì)全球藝術(shù)發(fā)展的積極參與和推動(dòng)。本屆音樂(lè)節(jié)上，藝術(shù)基金會(huì)與德國(guó)巴伐利亞歌劇院、加拿大蒙特利爾交響樂(lè)團(tuán)共同委約韓國(guó)作曲家陳銀淑創(chuàng)作的《羅卡娜》，由彼得•魯策奇卡指揮中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演出，應(yīng)該說(shuō)是給北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)和世界音樂(lè)藝術(shù)不斷增添著新鮮的血液。

    公益教育項(xiàng)目是本屆音樂(lè)節(jié)上的重中之重，從舞臺(tái)上的吉米•伯恩斯坦講解《伯恩斯坦與百老匯》音樂(lè)會(huì)、溫哥華交響樂(lè)團(tuán)的兒童專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)到劇場(chǎng)外的20余場(chǎng)大師課、藝術(shù)講堂、音樂(lè)會(huì)導(dǎo)賞，北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的公益教育已經(jīng)超越了以往的對(duì)專(zhuān)業(yè)院校師生和綜合大學(xué)學(xué)生的簡(jiǎn)單提高和普及，而是借助此次德意志歌劇院的演出在專(zhuān)業(yè)方面更加深入到了歌劇制作、排練的每一個(gè)后臺(tái)細(xì)節(jié)；在普及教育方面，則借助杰米•伯恩斯坦的特殊平臺(tái)搭建起音樂(lè)家與普通聽(tīng)眾之間的橋梁。本屆音樂(lè)節(jié)期間，每一場(chǎng)歌劇和音樂(lè)會(huì)之前都增加了由中外專(zhuān)家主持的“藝術(shù)講堂”或“音樂(lè)會(huì)導(dǎo)賞”，不僅為觀眾拓寬了藝術(shù)視野，同時(shí)，更把舞臺(tái)藝術(shù)的內(nèi)涵延伸到了劇場(chǎng)之外，比如：著名導(dǎo)演李六乙與著名作曲家郭文景的對(duì)話“重現(xiàn)國(guó)劇傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代理念的結(jié)合交融”；又比如：溫哥華交響樂(lè)團(tuán)會(huì)告訴你“什么樣的古典音樂(lè)可以讓這一代在電視機(jī)前長(zhǎng)大的孩子們坐在劇場(chǎng)里一個(gè)半小時(shí)”。這些精心策劃布局周密的公益教育項(xiàng)目可以被看作是本屆音樂(lè)節(jié)上最具前瞻性和未來(lái)可持續(xù)發(fā)展的有別于其他藝術(shù)節(jié)的戰(zhàn)略性舉措。