箏的演奏方法主要分右手技法和左手技法。右手職彈，用大、食、中、無名四指彈弦發(fā)聲，控制節(jié)奏和音的強(qiáng)弱變化。左手司按，用食、中兩指按抑箏弦，控制音高和弦音的變化，表現(xiàn)出不同的音韻，左手司按為其技法主要特色，同時(shí)也要職彈，職彈技法與右手相同。

彈箏姿勢

　　彈箏姿勢有立式、盤式、跪式、坐式等，通常以坐式為主。坐式彈箏姿勢：箏放置在箏架或琴桌上，琴凳置箏的右側(cè)（即靠近箏首處）二坐時(shí)身體靠近箏的右端，距箏約15公分。兩腿于箏架下自然分開，雙足一前一后。上身端正，手臂松弛，曲肘置手于箏弦上，腕部放松，指型自然展開，頭部略微俯視，儀態(tài)自然大方。

彈箏手型

　　彈箏強(qiáng)調(diào)自然手型，即人站立時(shí)兩手自然下垂的放松狀態(tài)的手型。根據(jù)演奏的需要，大指略微展開，手指自然彎曲，呈半握拳狀．這種放松的自然手型，不僅展示在靜止的狀態(tài)，也呈現(xiàn)于演奏的過程之中；不僅是右手彈弦的基本形態(tài)。也是左手按弦、彈弦的基本形態(tài)。

彈弦位置

　　右手彈弦位置在距前梁 3 公分處，這是初學(xué)練習(xí)的基本彈弦位置。而最佳觸弦點(diǎn)，則是在發(fā)音弦段（前梁至箏柱）的八分之一處。此處正好是本音第三個(gè)八度的泛音位置，這個(gè)位置彈弦聲音純凈響亮，為基本音質(zhì)的最佳彈弦點(diǎn)。介于箏柱的排列，弦的長短不等，八分之一的最佳彈弦點(diǎn)的變化就比較大，彈弦的活動(dòng)范圍也比較大。演奏過程中選擇不同的音色（明與暗，剛與柔），在弦段位置上的活動(dòng)范圍將更大。

　　在基礎(chǔ)訓(xùn)練中，要掌握基本位置的彈奏和最佳彈弦點(diǎn)位置的彈奏，還要學(xué)會(huì)在不同的弦段上選擇不同的音色，豐富我們的表現(xiàn)手段。一般說來，靠近前粱處發(fā)音明亮，音質(zhì)較剛；靠近箏柱二分之一處音色較暗，發(fā)音柔和我們可根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要，進(jìn)行不同的變化，切忌彈弦位置僵化在一個(gè)點(diǎn)上。

按弦位置

　　韻味，為箏之特色左手按弦位置的恰當(dāng)，對技巧的表現(xiàn)起決定的作用。理想的按弦位置距箏柱左側(cè)約 16 公分處，這是根據(jù)箏弦的張力和左手伸展的適度來決定的。我們常見的不適當(dāng)?shù)奈恢猛�往都超過 20 公分。因?yàn)榫喙~柱越近，琴弦的張力越大，弦緊按不下去；距箏柱越遠(yuǎn)，弦就越軟，按弦的張力就小些。有些彈箏者為了按滑時(shí)用力輕松些，左手就伸展得遠(yuǎn)，這樣按弦位置就改變了。左手過度伸展，增加了手臂的負(fù)擔(dān)，演奏形態(tài)變得不自然，按滑又往往觸及面板。常見一些箏的左側(cè)面板上按有不少指甲印跡，就是按弦位置不當(dāng)造成的現(xiàn)象�；�礎(chǔ)訓(xùn)練中要注意左手按弦位置的準(zhǔn)確自如，這樣左手技巧才能得到充分的表現(xiàn)。

彈弦方法

　　箏的基本彈弦方法有兩種：夾彈法和提彈法。

      夾彈法：手指彈弦方向是從斜上方到斜下方，角度呈 45 度，發(fā)青厚實(shí)，音質(zhì)飽滿。彈奏時(shí)往往是無名指自然依放在箏弦上，使手有所依托，保持手型自然松弛。夾彈法是初學(xué)彈箏的基礎(chǔ)彈法，也是傳統(tǒng)技法的基本彈法。

       提彈法：手指彈弦方向是從斜下方到斜上方，角度呈 45 度，發(fā)音清脆，音質(zhì)干凈）彈奏時(shí)往往是無依托，懸手彈�；�礎(chǔ)訓(xùn)練時(shí)切忌手型緊張，仍需保持手刑的自然松弛狀態(tài)。提彈法是快速練習(xí)的重要彈法

      除這兩種基本彈弦方法外，觸弦的深淺，觸弦角度的調(diào)整，觸弦速度與力度的不同都給箏的發(fā)音帶來極大的變化。在基礎(chǔ)訓(xùn)練中要學(xué)會(huì)掌握不同的彈弦方法，學(xué)會(huì)調(diào)整觸弦的角度、力度、速度，自如地運(yùn)用到樂曲表現(xiàn)中去。

按弦方法

　　左手按弦方法就是通過按抑箏弦，控制箏弦的張力和音高，變化右手彈弦后的余音，達(dá)到“按弦取韻”、“以韻補(bǔ)聲”的目的。

　　按弦動(dòng)作要領(lǐng)：肩臂放松，自然曲肘，手腕與手背平行，食指、中指自然彎曲置箏弦上，用指尖肉墊按抑箏弦，按弦意念在食、中指指尖上，切忌下壓手腕。

傳統(tǒng)技法

　　右手傳統(tǒng)技法主要是指大、中、食三指的運(yùn)用。不論是托、劈、勾、剔、抹、挑，還是撮、輪、搖等諸多技法，其核心原則是：以大指為軸心，五聲音列八度內(nèi)的勾搭技法為特點(diǎn)的技法規(guī)律（大指向外彈弦稱之“托’，中指向里彈弦稱之“勾”，勾托配合民間稱之“勾搭”）。不論是啟蒙初學(xué)，還是典范的流派箏曲，都是以大、中指為八度的彈弦位置一以大指為演奏旋律的主要用指，食指活動(dòng)范圍在大、中指八度內(nèi)的四根箏弦上，這就呈傳統(tǒng)右手技法的主要特點(diǎn)。
　　左手傳統(tǒng)技法是以吟揉滑按，以韻樸聲為其主要特色，技法的種種變化又是地方流派的主要表現(xiàn)手段。首先是掌握吟揉滑按的基本概念的表現(xiàn)技法，進(jìn)一步才是掌握具有地方風(fēng)格特色的特殊表現(xiàn)技法。

現(xiàn)代技法

　　箏的技法隨著時(shí)代的發(fā)展，廣泛地借鑒和吸取其它樂器的技巧來豐富自身的表現(xiàn)手段。從雙手彈奏到特殊音響的表現(xiàn)，從五聲和七聲音階的排列到特殊音階的排列都大大豐富了箏的表現(xiàn)能力。

　　根據(jù)旋律進(jìn)行的規(guī)律安排用指順序的“指序彈法”，適用于特殊音列和快速多變的旋律進(jìn)行�！爸感驈椃ā笔箯椣业氖种覆痪窒抻谟沂值拇蟆⒅�、食二指，而是雙手的十個(gè)手指，強(qiáng)調(diào)指功能和手指的獨(dú)立性，彈弦方法以“提彈法”為主。這使箏的技法有了進(jìn)一步的發(fā)展�！�

　　以點(diǎn)成線的“搖指技法”，是現(xiàn)代樂曲的重要表現(xiàn)手段之一，它使旋律連貫流暢，增強(qiáng)了力度，開闊了表現(xiàn)幅度，給現(xiàn)代樂曲的表現(xiàn)賦予新的意義。

　　搖指――使用大指或食指連續(xù)的向里、向外快速彈弦，以達(dá)到音色連貫的一種古箏演奏技法。近年來隨著演奏技巧的不斷發(fā)展及樂曲表現(xiàn)力的要求，搖指這一指法也得到了進(jìn)一步的創(chuàng)新，并派生出以搖指為基礎(chǔ)的多種演奏形式如八度搖、雙指搖、掃搖、扣搖、多指掃搖等。

　　下面對幾種搖指的技法及彈奏要領(lǐng)作一個(gè)簡單的介紹：

　�。�拇指搖］拇指搖是現(xiàn)在最常用的一種搖指，是用大指連續(xù)交替向外向里快速托和劈撥弦。拇指搖也根據(jù)不同的流派、不同的演奏要求及不同的學(xué)習(xí)階段主要分為四種：

　　1 、支腕搖 ――食指輕捏大指，手掌根部輕壓在前岳山下的箏頭處作為支點(diǎn)，以手腕為軸心帶動(dòng)手指，手型不要摸得太緊也不要張的太開需保持放松自然，可以用食指捏大指的力度來調(diào)節(jié)搖指音量的大小，這種搖指適合初學(xué)搖指的同學(xué)。

　　2、扎樁搖 ― 與壓腕搖的基本要領(lǐng)一致，所不同的是，它不是以整個(gè)手腕作為支點(diǎn)而是用小指作為支架放在所要彈奏琴弦的前梁底部，彈奏時(shí)需要注意放低手腕，在初期練習(xí)中拇指劈時(shí)，需打在下面一根琴弦上以起到一個(gè)穩(wěn)定的作用，托指時(shí)稍加一些力但無需靠弦，如托時(shí)也靠弦的話會(huì)影響指法的靈活性。

　 3 、懸腕搖 ― 在前面兩種搖指的基礎(chǔ)上將指法得到了進(jìn)一步的解放，懸腕搖不需要任何支架，完全靠手腕的控制和力量來完成搖指，這種搖指擺脫了扎樁的局限，可以完成自前岳山到碼子之間任何地方音色的要求，如游搖等。

　　4、快速托劈搖 ― 靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動(dòng)點(diǎn)，帶動(dòng)全指運(yùn)動(dòng)，在彈奏時(shí)不需食指挨著大指，所有手指都是完全放松的，保持彈奏時(shí)的自然放松手型。這種搖法在快速演奏長音或時(shí)值較長的時(shí)候一般采用扎樁（扎樁通常用無名指進(jìn)行）；在演奏不斷變化的時(shí)值較短的一些音符時(shí)可不用扎樁�？焖偻信鼡u法在拇指搖中是比較難的一種，前三種拇指搖主要是用手腕的力量完成，而這種搖是通過拇指關(guān)節(jié)的力量，如要彈奏的流暢自如是需要下一定功夫的。

　　拇指搖在練習(xí)時(shí)，可分階段練習(xí)，如開始在每根弦上搖四個(gè)音再逐步增加至八個(gè)音、十六個(gè)音直至可以連續(xù)、均勻、快速的彈奏搖指（除快速托劈搖外一般拇指搖以劈開頭）。彈奏時(shí)指甲觸弦的角度、深淺及是否正確發(fā)力都對搖指的音色、音量都有直接的影響。

　　[食指搖]食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。彈奏時(shí)要求大指輕捏在食指義甲底部第一關(guān)節(jié)處，這可以使食指穩(wěn)固少襯曾加輔助的力量；中指、無名指、小指三指保持自然放松，彈奏時(shí)無需小指或食指扎樁�？捎檬终聘�部輕輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動(dòng)手腕的搖動(dòng)，形成食指尖的密集撥弦。這時(shí)食指本身主動(dòng)用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上。

　　[ 雙指搖］大指和食指用劈抹和托挑同時(shí)向里向外連續(xù)交替快速撥弦雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在只度或與氣度接近的和弦位置上，手指關(guān)節(jié)自然彎曲保持不動(dòng)，其余三指自然放松，彈奏時(shí)靠手腕的力量帶動(dòng)雙指搖也可以用大指和中指來完成，將食指輕捏大指以控制大指的穩(wěn)定性和力度，中指與大指保持在三度或與三度接近的和弦位置上，它是在拇指懸腕搖的基礎(chǔ)仁加人了中指，來共同完成一個(gè)連續(xù)和弦的效果，但難度增加了許多，需要勤加練習(xí)。雙指搖也有少數(shù)人使用食指和中指來彈奏的。

      [扣搖]在右手用搖指彈弦時(shí)，左手拇指緊壓在發(fā)音弦上或用食指和大指將弦輕捏住，并在前梁及碼子之間根據(jù)樂曲的要求左右移動(dòng)二扣搖在樂曲中主要用作渲染氣氛或模擬風(fēng)聲（如樂曲 《 戰(zhàn)臺(tái)風(fēng) 》）

  　 [掃搖］中指在八度音程內(nèi)快速掃弦與大指搖指相結(jié)合的技法，掃搖是在搖指的基礎(chǔ)上加人了掃，所以一定要先把搖指練好，再有節(jié)奏的加人中指的掃（即中指向里快速勾彈兩弦以上），然后逐步在練習(xí)中增加掃搖速度和連貫性。

　�。�多指掃搖］多指掃搖同我們平時(shí)彈奏的掃搖不同，它不是在懸腕搖的基礎(chǔ)上（因?yàn)閼彝髶u是用食指捏住拇指來控制和輔助完成的），多指掃搖是在快速托劈搖得基礎(chǔ)上演奏的，他需要食指和中指有時(shí)也包括無名指輪流掃弦來與拇指的搖指相結(jié)合，這一指法非常難所以很少使用。