和很多扎根很深的音樂一樣,鄉(xiāng)村音樂其實(shí)并沒有你想象的那么純正。你拉丁對鄉(xiāng)村音樂的影響可以追溯到19世紀(jì),那時(shí)西班牙的鄉(xiāng)村樂手帶著他們的西班牙吉他到Hawaii。在Hawaii吉他演奏發(fā)展之后(現(xiàn)在Ry Cooder和David Lindley等依然使得Hawaii吉他在主流音樂中保持活力),它開始混合更多的傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村音樂元素。從Marty Robbins時(shí)代1959年的El Paso,到70年代Freddy Fender的西班牙鄉(xiāng)村曲,到墨西哥流派的無數(shù)的現(xiàn)代唱片,拉丁音樂其實(shí)已經(jīng)影響鄉(xiāng)村音樂很長一段時(shí)間了。
這個(gè)月的關(guān)于拉丁風(fēng)味的曲子在古典的西班牙吉他上彈奏效果會非常好,但是由于有很多高把位的彈奏,我還是選擇我的電吉他,這樣可以讓我彈起來更像Chet Atkins而不是象Willie Nelson那樣。第1小節(jié)實(shí)際上Chet Atkins賴以成名的是連音奏法,可能還會讓你想起Alber Lee,特別當(dāng)是你考慮在滑弦時(shí)的雙休止時(shí)。當(dāng)你上行并且換弦的時(shí)候,特別要注意發(fā)音的清晰。
第2小節(jié)在前面聽到3度音的基礎(chǔ)上的補(bǔ)充了6度音。但是在3小節(jié)中,3度音出現(xiàn)的更多,并且那里有雙音彈奏,我希望你能認(rèn)識這一點(diǎn)。另外,當(dāng)你彈奏第3小節(jié)前面部分的時(shí)值為4分音符的三連音時(shí),盡量和你開始時(shí)一樣保持激情。在第3小節(jié)的后半部分聽起來要稍微平直一點(diǎn)。請注意那個(gè)斷音,意思是短促并且是分開的,這種技術(shù)可以產(chǎn)生墨西哥鋼管樂的效果。注意到第6小節(jié)結(jié)束,3度音是怎樣使用的。3度音的介入,特別是當(dāng)彈出和調(diào)外音時(shí),聽起來真的很有墨西哥風(fēng)味。不要擔(dān)心你在公眾面前彈奏這些東西,他們并非是陳舊過時(shí)的東西。
拉丁音調(diào)
在理論上說,除去個(gè)別的半音,以E大調(diào)音階為例,B7和弦內(nèi)音,加上E的屬和弦就構(gòu)成了B混合里第亞調(diào)式。在第7小節(jié)我們可以聽到B混合里第亞調(diào)式(C音是一個(gè)過渡音,用來連接B音,正好這個(gè)B音是E和弦的5度音。3度音則是在第8小節(jié)。請記住,大3度音永遠(yuǎn)都對調(diào)性起到進(jìn)一步的強(qiáng)調(diào)作用。這是一個(gè)醒目的標(biāo)記,你自己體會。第9小節(jié)從6弦7品的B音開始彈奏一段音階,直到B的高八度音為止。你的學(xué)習(xí)理論也許會知道B-B的音階在E大調(diào)中叫做B混合里第亞調(diào)式。不管這是什么,你必須認(rèn)識到伴奏對于你的感受有非常大的影響。這里是簡單的E大調(diào)音階,以主音(I)和弦作為伴奏,從5度音開始彈。你感覺到了嗎?不管怎么說,在B音后彈奏的是C#,這個(gè)音比我預(yù)期的高8度音。這個(gè)就是8度替換,這種變化給這個(gè)樂句增加了一些讓人奇怪的東西。當(dāng)然,還有更讓人感興趣的東西,那就是相鄰音的緊挨在一起。C#音降一個(gè)全音就是B,這個(gè)音緊跟著和它相差一個(gè)半音的Bb。圍繞一個(gè)目標(biāo)音彈奏是Belgian爵士吉他手Django Reinhardt常常使用的方法。但是我必須強(qiáng)調(diào),它更有西班牙風(fēng)味。
第10小節(jié)還是要保持原來的順滑的動作,看上去都很活潑,對嗎?這種流暢的彈奏我們稱為連音奏法,這個(gè)和我們說的斷音正好相反。想想看愛和恨,和平和戰(zhàn)爭這類的東西你就明白了。把這兩個(gè)相反的技術(shù)混合著用在你的吉他上,你能感受到所有的情感。
第10小節(jié)我們看到一個(gè)Chet Atkins型的空弦彈法。在研究第11小節(jié)前,我們先看看前面已經(jīng)熟悉的6度音。也許你注意到了,和前面我所教的有6度音的課程相比,這里我選擇了在相鄰的弦上彈(6度音,在大部分的吉他段子中,都是在間隔的弦上彈的,如第1弦和第3弦,第2弦和第4弦)。你會發(fā)現(xiàn)在12小節(jié)也是采用了間隔彈奏的方法。
第13小節(jié)是blatant吉他露一手的時(shí)候了,如果你是技術(shù)一般的吉他手,琶音也會使你在普通的聽眾面前象一個(gè)音樂演奏名家。我是認(rèn)真的。
第14小節(jié)用一些b5音來和聽者開玩笑。我們都知道,5度音是兩個(gè)和弦之間最好的解決,但是,b5卻是加強(qiáng)了矛盾。當(dāng)你知道我們不彈B7而是要彈B混合里第亞調(diào)#4音的時(shí)候,你也許會覺得很有趣。在17小節(jié),我本能的回到了隨意的solo中來。這樣和和弦伴奏更加接近,當(dāng)然除了在23小節(jié)部分的那些Chet型的彈奏外。