對于樂器保養(yǎng)的常識是一門有深度的知識。每位樂器擁有者以及即將擁有樂器的人必須掌握的知識。對中國氣候來說從南到北跨越的緯度之大是世界獨有的，氣候變化也有很大的差異。南方地區(qū)潮濕的時候（如深圳、廣州、香港等地區(qū)）最高濕度達到90%以上，這時是需要做排濕處理。而過了潮濕季節(jié)后各地區(qū)不同程度的開始出現(xiàn)干燥的氣候，隨著進入干燥的季節(jié)（如冬季）除了南方靠海地區(qū)以外的所有陸路地區(qū)都存在著不同程度的干燥問題。這無疑對樂器保養(yǎng)是一個嚴峻的挑戰(zhàn)，也給每位擁有樂器的人帶來了很多心理壓力和負擔(dān)。如何在這樣的干燥時期使用何種方法使樂器不出現(xiàn)問題的能安全度過，是目前擺在每位面前的首要重要的事情。但這樣并不是說保養(yǎng)只有在冬季做，保養(yǎng)是一年四季都需要精心做的，這樣樂器才能隨時保持最佳的狀態(tài)。

      很多人都以為保養(yǎng)就是把琴放在沒人碰的地方，定期給琴擦拭一下就是保養(yǎng)。實際這根本上就沒有做到保養(yǎng)，也沒有明白保養(yǎng)的含義。

      要想保養(yǎng)好手中的愛琴，希望她能健康的更長時間陪伴你的話，首先要懂得樂器最脆弱的是什么，最怕的是什么。所謂“保養(yǎng)”就是保護她脆弱的和最怕的地方。就是呵護她脆弱的“心”以免受到創(chuàng)傷，撫平有可能的或已經(jīng)受傷的傷口。由于她嬌氣的脾氣在干燥的時候每天都需要給她創(chuàng)造標準濕度的環(huán)境，使其能滋潤的更健康安全的度過危險。又不能讓其受凍，以免它的各部位結(jié)構(gòu)脆裂，以及不能和其他物體碰撞等等。而所有這些對她的付出是為了什么呢？這一點一定一定要清楚才可以。那就是第一希望她能更健康的保持更長的壽命，第二就是希望她能更好的保有滋潤、更有深度的動人的歌喉，使你能夠傾聽和陶醉在她那美麗動人的聲音里。

      1，對保養(yǎng)環(huán)境的要求：任何樂器所放置的保養(yǎng)區(qū)域的空氣濕度一定要在55—75%。這個數(shù)據(jù)的濕度并不是說只在靠近琴的某個位置，而是整個區(qū)域空氣中含水分的濕度，這樣才可以使琴的每個部位平均的接受到均衡的濕度。在這樣均衡的環(huán)境里才可以很安全的平均的伸縮，不出現(xiàn)忽然大收縮又大膨脹的情況。在這里我想特別指出，很多人認為使用加濕工具，放在琴的共鳴箱內(nèi)或套在音孔上就認為萬無一失的可以保濕了，琴就沒有問題了。這是錯誤的認識，我是非常不提倡這樣的保養(yǎng)方法的。原因：這樣的方法為局部的一些部位多少得到一定的濕度，但整體的琴沒有得到均衡的濕度，所以這樣的方法會使琴整體伸縮不均衡，如有一些氣候的變化時就更容易出現(xiàn)問題。那么如何才能營造一種均衡的濕度環(huán)境呢？在這里我給大家介紹我多年來的經(jīng)驗中總結(jié)的最好的辦法。這個辦法非常有效，又不會花費多的費用就可以做到琴能夠均衡的保濕，使其壽命等方面都有明顯的延長的方法。這就是加濕箱。

      2，加濕箱的做法：1，用合成板做高1200毫米內(nèi)距，寬500毫米內(nèi)距（要視放多少把琴寬度也需要有變化），厚500毫米內(nèi)距的箱，箱的左右后三面是封閉的，只有前面做一個門，以方便把琴放進放出。2，門口處固定一個掛鉤，然后把我們生活中使用的衣架掛在掛鉤上。3，箱的里面放置一個放琴架。4，把琴從琴盒里拿出來放進加濕箱里的放琴架上或箱里面的一個角落里，琴的面板向門口處（琴多的話可以側(cè)立放置，但琴和琴之間要有空間距離）。5，然后把大的浴巾在水里侵濕后擰緊到水不會滴下來的程度，然后掛在箱里的衣架上。6，把箱門關(guān)嚴，不要使箱里的濕氣外流出來。7，如果經(jīng)濟允許的話，可以在箱的里面墻上安裝濕度表，這樣會有尺度標準心里更塌實了。

      注意：浴巾每天加濕兩次。既早晨上班前按第5程序加濕一次，晚上休息前按第5程序再加濕一次，這樣箱里的濕度根據(jù)不同地區(qū)的不同氣候干濕度，始終會保持在55—75%之間。練琴時拿出來使用后，再放進加濕箱里。

      另：如果沒有木材合成板等可以做加濕箱的話，有一個更方便的方法。找來比如包裝冰箱或其他物品的大的紙箱，把四周用塑料膠帶粘貼牢固不要讓其走形，只在一面留出一個可以活動的門。其他的使用方法和上面是一樣的。

      此辦法可以保證各位手里的愛琴可以免受干燥氣候影響而出現(xiàn)的險情，能夠使愛琴更健康更延長其壽命，當然聲音也會滋潤好聽了。* 在做保養(yǎng)的操作中，一定要及時加濕或根據(jù)當?shù)禺敃r氣候干濕度的情況，調(diào)整濕度大小以及加濕的次數(shù)，這需要經(jīng)常細心觀察。

      3，對指板的保濕要求：對于弦樂器來說，特別是對吉他這樣的指板比較寬大的樂器來說的話，對指板的保養(yǎng)保濕是非常非常重要的。如果指板也沒有及時做保濕的話，第一：一旦琴頸和指板干燥收縮，將會使吉他音孔上部與指板粘接的面板處指板兩邊，因受到指板收縮的影響會出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象。第二：指板收縮后，指板上的品絲會突出，使按弦的手指受傷或不方便的現(xiàn)象。第三：也會因干燥收縮指板會出現(xiàn)開裂的現(xiàn)象。第四還會因指板和琴頸收縮不一，琴頸和指板出現(xiàn)輕微錯位的情況（聲明：此種情況有時也有制作時指板與琴頸沒有對位好，或制作時指板與琴頸的寬度不一致造成這樣問題的情況，在流水程序的多量產(chǎn)琴中也有出現(xiàn)。如是這種情況有多半是和制作有關(guān)系。在這里所說的這種問題是屬于比較特殊現(xiàn)象）

      吉他受干燥和不良風(fēng)向氣候的影響后，容易出現(xiàn)的病變情況和案例：1，面板琴碼處周圍向下塌。2，指板與面板粘接處向下塌。（在RJ FANG吉他中此部分永遠不會存在這樣的問題）3，有時背板也會有向下塌的情況。4，邊飾線開裂（這種情況有兩種判斷。一是制作時邊飾線沒有粘接好而有缺口，隨時間和受力開裂。二是干燥原因脫膠開裂）5，如背板是單板琴，背板的中心裝飾線處會有輕微裂痕。但過了干燥季節(jié)進入潮季時又會吻合。6，側(cè)板后部兩片側(cè)板連接處會有輕微裂痕。7，琴頸前傾。8，指板收縮，9，與指板粘接的面板處指板的兩邊開裂。10，琴頸收縮。11，背板與琴踵連接處有輕微的裂痕。12，指板與琴頸脫膠開裂（這是視制作技術(shù)或氣候的情況相關(guān)聯(lián)）13，琴踵與側(cè)板的連接處有輕微的裂痕。14，品絲脫出品槽。15，品絲向兩邊突出。16，面板開裂（這要從多個方面判定。一為面板材料干燥沒有問題，制作也沒有問題的情況下出現(xiàn)的開裂現(xiàn)象，這是保養(yǎng)問題。二為使用的材料干燥年份等有技術(shù)性問題，制作技術(shù)欠缺而出現(xiàn)的問題，受到比較嚴重的撞擊等原因）。17，背板開裂（這要從多個方面判定。一為背板材料干燥沒有問題，制作也沒有問題的情況下出現(xiàn)的開裂現(xiàn)象，這是保養(yǎng)問題。二為使用的材料干燥年份等有技術(shù)性問題，制作技術(shù)欠缺而出現(xiàn)的問題，受到比較嚴重的撞擊等原因）。18，側(cè)板開裂（這要從多個方面判定。一為背板材料干燥沒有問題，制作也沒有問題的情況下出現(xiàn)的開裂現(xiàn)象，這是保養(yǎng)問題。二為使用的材料干燥年份等有技術(shù)性問題，制作技術(shù)欠缺而出現(xiàn)的問題，受到比較嚴重的撞擊等原因）。19，內(nèi)部結(jié)構(gòu)脫膠開裂（這要從多個方面判定。一為制作上粘接技術(shù)都沒有問題的情況下出現(xiàn)的開裂現(xiàn)象，這是保養(yǎng)問題，或是受到嚴重的撞擊。二為制作上粘接技術(shù)等欠缺而出現(xiàn)的問題）。20，琴弦會斷開（這種情況也是要從兩個方面看。一是琴弦的質(zhì)量問題，以及琴弦的使用方法的問題。二是過于干燥，在琴各部位受力的作用下斷開）21，聲音品質(zhì)干燥無味---既干亮，缺少滋潤性。