箏的傳統(tǒng)演奏方法，就是用右手撥彈箏弦，演奏旋律，左手在碼外弦段上以按顫揉推等手法裝飾旋律的。累世相傳的一首彈箏詩，以口訣的形式記述了彈箏的技巧。

　　【名指扎樁四指懸，勾搖剔套輕弄弦，須知左手無別法，按顫揉推自悠然�！�

　　通常人們把右手指法分為單指指法和組合指法。單指指法，即用一個手指撥動琴弦的指法。這類指法有托、劈、抹、挑、勾、剔、打和摘八種。組合指法，即用兩個以上單指指法配合撥弦的方法。在組合指法中還可分為撮類指法、搖類指法和其它組合指法。

一、演奏姿勢
二、右手技法
三、左手技法
四、雙手指法
五、和聲與轉(zhuǎn)調(diào)

演奏姿勢

　　 彈箏的姿勢，一般采用坐式，特殊場合采用站式。古代采用過盤式、跪式。

　    由于流派的不同，箏的放置位置、箏架、琴凳也不同。有的用琴桌式箏架，有的用類似人字形的箏架，還有的就放在腿上演奏。

　　采用琴桌式箏架比較穩(wěn)因、牢靠，琴桌的面板有助于箏的共鳴。琴桌的大小應適當，恰好放穩(wěn)箏的四個角；箏與琴桌之間有一定的空隙，以便于出音；琴桌的高低適合放腿為宜。此外，琴桌的造型應美觀大方，如采用類似人字形折疊箏架，應注意箏體能放置平穩(wěn)，避免演奏中搖晃。如采用小箏放在腿上演奏，小箏箏頭底部應加箏托，以防止上身過前傾，腿部不要擋住出音孔，琴凳不要過高，箏尾支架的高度應與琴凳高度相當或略高。

　　琴凳離箏體要近，尤其彈奏寬大的、弦數(shù)多的箏，一般身體前側(cè)距箏體大約有６厘米至１０厘米，應坐在靠近前岳山的位置上，坐的高低位置，應以方便演奏，便充分發(fā)揮技巧為原則。身體離前岳山過遠，將使右手演奏困難，影響對觸弦的控制；離前岳山過近，左手按弦困難，右手撥弦不方便；坐的位置過高時，上身容易前傾；坐的位置過低時，容易緊張。

　　演奏者坐的姿勢應該是：兩腿自然分開，上身端正，兩臂和雙手松弛而自然抬起，精神飽滿，態(tài)度自然。在演奏時既不要駝背也不要過分挺胸；既不要拘緊，也不要松垮。切忌搖頭晃腦、腳找拍子等壞毛病。

　　正確的演奏姿勢是：右腳蹬在固定箏架的踏板上，頭部略俯視，雙手按樂曲開頭的指法自然伸出，做好彈奏準備。

右手技法

　　傳統(tǒng)演奏方法要求右手撥弦的手形是"名指扎樁四指懸"，扎樁即無名指固扎在前岳山內(nèi)外，跟著四指的撥弦而移動。有人比做倒垂的花朵，也有人比做雞爪形。在演奏中一般大指與中指保持五個弦距的寬度，手掌的位置應以保持大指與中指撥弦重心的平衡，掌心在從大指弦距數(shù)起的第二、第三弦距之間，手不要過于垂直，以略偏向右側(cè)為宜。

　　扎樁起著支撐的協(xié)助其他四指撥弦的作用。某些"四指懸"的撥弦指法中仍需用無名指的扎樁，以跟弦支撐用力。尤其大指的連續(xù)快速撥弦必用無名指的扎樁來支撐，才能用上勁。扎樁也不限于在前岳外進行，根據(jù)撥弦音色的需要而常常在前岳山內(nèi)的弦上跟弦扎樁。隨著箏演奏技巧的發(fā)展，已很少使用扎樁了。

　　右手撥彈箏弦，以大指、食指和中指為主，無名指次之，極少用小指。在重視手指的全面訓練中，要特別重視大指的撥弦訓練。在箏曲，主旋律的撥奏主要靠大指來負擔。

　　大指撥弦用大關節(jié)。大關節(jié)指的是大指與手掌的根部邊接的關節(jié)。大指用大關節(jié)撥弦容易保持斜下方的觸弦角度。這種角度，發(fā)音結實、音色較好。另外，應注意保持大指與箏弦過于垂直并略向前岳山自然傾斜的位置。

　　食指撥弦用小關節(jié)。指的是食指略有彎曲的第一、第二關節(jié)，以第二關節(jié)的彎曲為主。

　　觸弦時，應避免向上扣弦的撥弦方法，并盡量使大中二指觸弦的音色接過。

　　中指撥弦用大關節(jié)，指的是中指與掌心連接的關節(jié)。中指向里撥弦角度與大指大致相同，即斜下方的撥弦。中指與箏弦保持約４５度的角度，略向前岳山自然傾斜。

　　無名指有時在岳山內(nèi)扎樁，有時撥彈箏弦。撥弦時，一般用小關節(jié)，不觸弦時，自然放松略有抬起，注意不要碰弦。

　　小指在演奏中保持自然放松、略微抬起的狀態(tài)。在某些長琶音中，有時用小指配合撥弦。

　　從低音至高音的撥弦，要有一個斜線概念。右手撥弦的位置，在高音區(qū)距前岳山為３．５公分。在低音區(qū)約７．５公分，從最低音弦的撥弦點至最高音的撥弦點劃一條直線（實際是弧線），這條斜線就是右手撥弦的基本位置。由于樂曲中音色對比的需要也常變換撥弦點的位置，有時撥弦點在弦的三分之一處或接近前岳山的地方。

　　箏的演奏技巧十分豐富。學習時應努力通過科學方法掌握這些技巧。合理的觸弦角度是發(fā)出良好音色的必要條件；松弛而富有恰當爆發(fā)力的撥弦是學習各種技巧表現(xiàn)的基本環(huán)節(jié)。

　�。粒�右手單指指法

　�。保�托

　　演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦。撥弦角度以向斜下方用力為宜。且忌大指的第一關節(jié)和第二關節(jié)彎曲向斜上方用力"扣"弦。托的動作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運動。彈奏的手指小關節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點，自然用力。向斜下方撥弦。

　　連續(xù)托指稱為"連托"�？梢杂弥覆浑x弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈（每彈完一音手指起來再彈）的方法，前者聲音連貫，后者聲音結實且有助于指力的訓練。

托是箏演奏法中的基本指法，它用于單音或音階旋律下行的演奏，在"重勾劈托"以及下行"歷音"等指法中也要用到托的撥弦方法。

　�。玻�劈

　　演奏時大指向里撥弦，指的是向高音的方向撥弦。劈的動作仍以大指連接手掌根部的關節(jié)為基點，略偏斜上方角度撥弦。

劈是托的反向指法。它常與托交替使用或連續(xù)交替使用。在旋律中，音值較短的兩個或兩個以上的同度音依次出現(xiàn)時，經(jīng)常采用劈托的交替指法。一般是先托后劈。它還運用在順弦序連續(xù)上行音的撥奏中也常配合中指食指的演奏。"重勾劈托"或"母指搖"中均包含著劈的指法。

　　３．抹

　　演奏時食指向里撥弦。抹常用于配合大指或大中二指的演奏，也用單音或上行音階的撥弦。"食指搖"和"三勾輪抹"指法中都包含有抹的指法。

　　抹單獨使用時，常用大關節(jié)向斜下方撥弦。它與其它手指配合撥弦時，由于速度和手形的限制，則采用小關節(jié)（第二、三關節(jié)）彎曲略斜上方撥弦。采用這種方法時，應注意音色的統(tǒng)一和觸弦的靈活。

　�。矗�挑

　　演奏時食指向外撥弦。食指向外撥弦有兩種方法：一種是大指依附在食指第一關節(jié)上，借助大指的輔助力量，以腕帶指進行撥弦；另一種是食指依靠助力量，以腕帶指進行撥弦；另一種是食指依靠自已第一、第二關節(jié)的撥動，以臂帶指進行撥弦。這兩種方法都要求中、名、小三指呈自然放松而略有收縮的狀態(tài)。

　　挑常用于單個音的演奏或下行音階旋律的演奏；也常用于與大指配合或與大中二指相互配合的演奏。在些綜合指法中如"歷音"、"反小撮"及"反重撮"中都包含有挑的撥弦指法。

　�。担�勾

　　演奏時中指向里撥弦。中指向里撥弦的動作，以中指指根第三關節(jié)為動點，帶動全指向里略成斜下方的運動。應注意第一第二關節(jié)不彎曲，呈自然放松狀態(tài)，同時在放松中蘊藏著一定的力量。就是以放松為基礎，并保持一定的力進行彈奏。勾的觸弦角度，應始終立足于彈弦，而不是象勾子一樣勾弦。只有用斜下方的彈弦，才能取得良好的音芭和音質(zhì)。

　　勾常用于與大指的相互配合撥弦，也常用于與大指和食指的相互配合撥弦；有時也用于音音或上行音階旋律進行的。在一些綜合指法如"撮"、"重撮"、"重勾劈托"以及"三勾輪抹"中都包含有勾的撥弦指法。勾在箏曲中象托一樣，廣泛地加以使用，它是箏曲中僅次于托的一種常用指法。

　�。叮�剔

　　演奏時中指向外撥弦。剔不單獨使用，剔常用在與大指相配合的綜合指法"反撮"、"剔撮"、"反重撮"中，也用于右手"掃弦"、"剔挑"等綜合指法中。

　　７．打

　　演奏時無名指向里撥弦。打常用于琶音或分解和弦的演奏。由于無名指一般不戴假甲，將個別音用無名指的打來撥奏，以取得柔和的色對比和綿緩的音響效果。另外，在一些和弦的演奏中也包含著無名指向里撥弦的"打"的指法。

　　還有一種改進的指法，即用帶指甲的無名指代替中指撥弦的方法，中指從演奏八度底半的位置上挪出來，用在大指與無名指所演奏的八度內(nèi)其他音的撥奏上。這種改進的指法，使得八度內(nèi)不僅有食指的抹、還增加了中指的勾剔。

　　打用于琶音的指法順序是：由低到高用"打勾抹托"，由高到低用"托抹勾打"。

　�。福�摘

　　演奏時無名指向外撥。

　�。�、右手組合指法

　　１．撮類指法

　　a. 撮：大指用托，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。演奏時要求大中二指彈弦整齊，同出一聲以及斜下方的觸弦角度。且忌大中二指彎曲而向上"扣弦"。

　　撮在箏曲中廣泛使用，有時演奏單個的八度和音，不時演奏連續(xù)出現(xiàn)的八度和音。撮主要用于八度和音的演奏。偶爾也用于五度、六度、七度和音的演奏。

　　b.反撮：大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。反撮是與撮相反的種指法。

　　反撮用于八度和音的演奏。它不單獨使用，常緊跟在托、撮、勾、托或托勾的后面使用。

　　c.剔撮：大指用托，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦．也稱為"撮指"。

　　剔撮是河南流派中特有的一種指法。在河南箏演奏家曹東扶先創(chuàng)作或訂譜的箏曲中經(jīng)�？梢杂龅�。

　　剔撮主要用于八度和音的演奏。在"八度搖"指法中也包含有剔撮的成份。

　　d.劈撮：大指用劈，中指用勾，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。

　　劈撮極少使用。它有時用于上行八度和音的快速連續(xù)撥奏。在"八度搖"指法和"重勾劈托"指法中都包含著劈指的撥奏。

　　e.小撮：大指用托，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時相對撥弦。

　　小撮主要用于演奏三度、四度和音，有時也用于演奏二度、五度和音。

　　f.反小撮：大指用劈，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時反向撥弦。

　　反小撮用于小三度、四度（偶爾也用于二度）和音的演奏。它不單獨使用，常跟在抹托、托抹或小撮的后面使用。

　　g.重撮：大指用托，食指用抹，中指用勾三種指法在三根弦上同時使用。

　　重撮常用于在八度內(nèi)增加一個音符的音型中，也常用于密集位置的三和弦的演奏。

　�。玻畵u類指法
　　a. 食指搖：食指用抹和挑連續(xù)交替向里向外快速撥弦。觸弦時要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量；中、名、小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動作；手掌根部輕輕搭于前岳外（但重心不要放在箏頭上）。不時手掌不搭前岳山外而略有懸空，力量通過肩傳至大臂再傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦。這時食指本身主動用力甚少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用。假指甲的質(zhì)量，以及觸弦的角度深淺對搖指的音色、音量都有直接的關系。

　　食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上。

　　b. 拇指搖：大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦。拇指搖靠大指的指根關節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動。其它小關節(jié)不要向里彎曲。大指與弦的角度，以３０－４０度為宜。拇指搖有時用扎樁有時不用扎樁，在快速演奏長音或時值較長的符用扎樁（扎樁一般用無名指進行）；在演奏不斷變化的時值較短的一些音符時不用扎樁。拇指搖除用大關節(jié)的撥弦方法外，也有的人是用大指的小關節(jié)撥弦的。

　　在演奏時值較長的音符時，拇指搖常與三種指法相配合。即：

　　1>用勾指法與低八度音相配合，稱為"勾拇指搖"。

　　2>用撮指法演奏出八度音，在高音（長音）上緊接著用拇指搖，稱為"撮拇指搖"。

　　3>先用歷音，緊接用拇指搖，稱為"歷音拇指搖"。

　　拇指搖在旋律的演奏中廣泛使用，即用于長音也用于短促音的演奏。由于手形的便利，它在使用中更便于與其它指法的變換和配合，在這一點上，拇指搖比食指搖要方便靈活。

　　c.八度搖

　　大指和中指在八度和音的兩根弦上用劈撮和剔撮連續(xù)交替快速撥弦。八度搖靠手腕演奏手指關節(jié)不動，大中二指要保持八度的弦距，且手指略有彎曲以適應這種指法的需要。八度搖僅用于連續(xù)八度和音的演奏，它在箏曲中使用比較少。

　　d.雙指搖：食指和中指同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦。

　　雙指搖的動作與食指不同：

　　1>食指搖用大指輕按在食指上，由食指撥弦；而雙指搖的食指、中指都是獨立進行撥弦。

　　2>食指搖一般要用手掌根部輕按在前岳山外側(cè)隨撥弦音位的變化而前后移動；而雙指搖是手腕略有懸空的撥弦。

　　雙指搖極少使用，它一般用在三度或與三度接近的和音演奏上。

　　３．其他組合指法

　　a.掃弦：手指向外快速撥奏相鄰的幾根弦（一般是低音弦），稱為"掃弦"。

　　掃弦，左右手都有，一般左手用的多。掃弦時，用中、名、小指或食、中、名小四指快速向外撥奏相鄰的幾根弦，出音如同一聲。

　　掃弦多用在急促、熱烈或激動的氣氛中。

　　b.剔挑：中指用剔，食指用挑，兩種指法在兩根弦上同時向外撥弦。

　　它僅用于三度或與三度接近的和音演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法

　　c.勾抹：中指用勾，食指用抹，兩種指法在兩根弦上同時向里撥弦。

　　勾抹很少使用，有時用于三度或三度接近的和音的演奏上。在雙指搖中也包含著它的撥弦方法。

　　d.重勾：中指用勾的指法，向里快速撥奏相鄰的兩根弦。

　　重勾不單獨使用，它常用在拇指的前面，猶如拇指搖的"裝飾音"，但并非一般輕巧的加花，而是強有力的低八度音及其鄰近音的烘托撥奏。在組合指法"重勾劈托"中也包含著重勾的用指方法。

　　e.重勾劈托：這是由四次撥弦組成的一組綜合指法。該指法的四次撥弦是：

　　第一次，劈和重勾同時撥弦，由劈撥奏旋律音的弦，由重勾撥奏旋律的低八度音及其鄰近的弦；
　　第二次：用托撥奏旋律音的弦；
　　第三次：用劈撥奏旋律音的弦；
　　第四次：用托撥奏旋律音的弦。

　　在這四次撥弦中，旋律音是用"劈托劈托"撥奏的，低八度及其鄰近音是用"重勾"撥奏的，故稱"重勾劈托"。

　　重勾劈托常用于十六分音符連續(xù)進行。還有一種"重勾劈托"的指法，它的四次撥弦動作是"第一次用重勾撥弦；第二、三、四次用"托劈托"相繼撥弦。"托劈托"撥奏弦律音。重勾劈托應用于四個十六分音符中第一個是低八度音，第二、三、四個音是旋律音的演奏。

　　f.歷音：順著弦序，用右手或左手自下而上（即自低音而高音）或自上而下（即自高音而低音）連續(xù)撥弦。也稱"刮奏"。

　　歷音是箏演奏中最富用特色的技巧之一。在各種風格的傳統(tǒng)箏曲和創(chuàng)作箏曲中，歷音的運用廣泛而又豐富多彩。它可以用于抒情的段落
，也可用于強烈激昂或熱烈歡快的旋律中。

　�。�、右手其它指法

　　a.泛音：演奏泛音可采用兩種方法：一種是左手食指虛按泛音點，右手食指或大指撥弦，右手撥弦時，左手碰弦并隨即離去。另一種是單手演奏泛音，右手掌外側(cè)虛按泛音點，大指與食指捏在一起，用"挑"觸弦，手掌也同時碰弦并即離弦，以此產(chǎn)生泛音，左手也能解放出來吟按琴弦。

　　泛音位置：箏演奏的泛音都是自然泛音，泛音點在箏碼右側(cè)弦段的二分之一、三分之一、三分之二、四分之一、四分之三處。

　　為了準確地演奏泛音，可在發(fā)也泛音的琴弦對準的面板上作一標記，以使左手手指準確地虛按在泛音點上。

　　b.扣搖：右手用搖指撥弦時，左手拇指緊壓在發(fā)音弦段上（緊扣弦），并由近碼處逐漸向右移動，而后又由右逐漸向左移動（有時僅作由左向右移動）。

　　扣搖在樂曲中可用作渲染氣氛或模擬風聲。

　　c.琶音：常演奏和音、和弦或分解和弦。箏演奏琶音有時單手有時雙手配合。

　　單手演奏琶音的方法是：用名、中、食、大四指由下而上順音的弦序撥奏，或用大、食、中、名四指由上而下順音的弦序撥奏，也有僅用三指撥奏。用五指撥弦，很少使用。

　　d.打圓：大指用托，中指用勾，托勾或勾托連續(xù)反復撥奏成八度的兩個音弦。打圓是箏的一個特色技巧，使高低八度兩個音揉合在一起，并延續(xù)下去。

　　e.近撮：大指用托，中指用勾，先托后勾或先勾后托，托與勾的間距時間甚短。

　　近撮是一種特殊技法，用在特殊的音樂風格中。

　　f.滾：這是從其他彈撥樂器借鑒來的一種指法。食指用挑，大指用劈，在同一根弦上依次快速連續(xù)撥奏，使音延續(xù)。與搖指作用類似，但音色有所不同，滾指音色渾厚，搖指音色清晰。

　　g.短音：右手用抹（或劈）撥奏前岳山外或后岳山外的短弦（弦很短，發(fā)音無固定音），使之發(fā)出類似滴水聲、鳥鳴聲的奇異音響。

　　h.柱：左手食指輕按在箏柱上端的箏弦上，右手撥弦，使弦發(fā)出渾厚、含蓄如鼓鳴之聲。這是箏演奏家趙玉齋先生的特色技巧之一。

　　i.柱外刮奏：左手（或右手）在無固定音高的碼左側(cè)弦段上，使用歷音的手法進行撥弦。這種指法常用左手撥奏，有時也用右手或左右手交替撥奏。

　　j.捻：食指用挑、大指用劈依次連續(xù)交替快速撥奏相鄰的兩根弦，撥奏時左手將較低的一弦的音高按至與另一弦相同的音高。

　　捻是用于音的延續(xù)的技法之一，它雖與食指搖、拇指搖都是用于使單音延長的指法，但捻的音響效果又別具特色，使用時應避免碰擊琴弦的聲音。捻不如食指搖、拇指搖速度快，但捻的發(fā)音結實。

左手技法

　　左手指法可分為兩類：一類是左手吟按指法，一類是左手撥彈指法。

　　左手吟按指法，是箏最富有特色的指法。古代彈箏有只用吟按指法不用左手撥彈的。在箏曲中，表現(xiàn)出的細膩、委婉的情趣，與左手技法的巧妙運用有著十分密切的關系。

　　左手吟按指法的基本要求，左手在碼子左側(cè)弦段上潤飾、美化和改變右手撥弦音的各種指法，稱為左手吟按指法。使用吟按指法時，首先用左手的食中二指或食中名三指自然并攏，手指略有自然彎曲，以手指的頂端觸弦，跟著右手撥弦音進行。需注意以下幾個問題：

　�。保┳笫种讣庥|弦，中指用力較多，食指（或食名二指）用力次之。
　　２）左手指尖觸弦部位在碼子左側(cè)１６－１９公分的地方，高音區(qū)弦長一些，低音區(qū)弦短一些。
　�。常┳笫质种嘎杂凶匀粡澢�（是在吟按指法進行時自然形成的）。手指與手背約成１１０度角。
　�。矗┮靼粗阜ㄒ话闶请S右手大指的撥弦音移動，偶爾也隨中指按弦。某些和音或和弦音的按揉，則根據(jù)需要隨食中二指按弦或每指吟揉一弦。左手隨右手移動的方向，向外側(cè)撥時，左手偏向左前方；向內(nèi)側(cè)撥弦時，左手移向靠近身體的方向。
　�。担┮靼粗阜ǖ挠昧κ羌绮宽槺圩匀粋鬟f到手，不可單純用手或手腕的力量壓弦，也不可單純用指力撥弦，只有在一些個別的技法中，手腕或手指的用力可略多一點，一般手腕是?
　�。叮┳笫忠靼吹幕�本"圖式"是以手指和肩部劃一直線，以手和臂成彎弓形，各種指法是以這個彎弓形的擺動或搖動為基礎而進行的。
　�。罚┳笫执笾负托≈鸽S手形自然放置，大指自然置于食指旁，小指置于各指旁，可有自然的分離，不可過翹起或垂下。

　�。�、左手吟按指法

　�。�、顫音：右手撥弦后，左手的食、中二指（或食、中、名三指）立即在該弦的碼外弦段上作十分輕微的上下顫動，使聲音圓潤柔美。顫音與后面要講到的揉弦是有區(qū)別的：顫音僅有輕微起伏的揉動，音波單純，音高變化甚微；揉弦顫動起伏大（音高相應變化也大），揉動手法豐富多采。當掌握了顫音的規(guī)律性后，在演奏樂曲時，可自由運用。

　�。�、揉弦：右手撥弦后，左手的食、中二指（或食、中、三指）在該弦碼外弦段上，做輕快而有規(guī)則地連續(xù)顫動，使聲音發(fā)出悅耳的音波。

　　揉弦是箏的很富有特色的一種技法。它既不同于拉弦樂器的改變弦長的揉弦，也不同于某些彈撥樂器的小幅度單指揉弦。箏的揉弦，有它獨特的手法，它通過左手一下一上均勻地揉動，使發(fā)音弦段改變著弦的張力，并使弦長有所改變，使發(fā)音弦段發(fā)生一張一弛、一短一長有規(guī)則的變化，使琴音優(yōu)美、柔和而流暢。通過揉弦，加強了音樂感染力。不同的揉弦方法又適應了不同的藝術需要，有些地區(qū)的特有揉弦效果又表現(xiàn)出這些地區(qū)的地方風格。

　　箏的揉弦幅度，一般控制在小二度至小三度之間。

　　箏的揉弦種類可細分為慢揉、快揉、輕揉、重揉等。慢揉和快揉是揉弦速度上的變化；輕揉和重揉是力度上的變化。這些揉弦法也可互相結合起來而產(chǎn)生慢而輕的揉弦指法；快而輕的揉弦指法；慢而重的揉弦指法和快而重的揉弦指法，都需要在練習中不斷體會，才能熟練掌握。
　　揉弦還常和按音結合起來使用，有按揉和揉按之分。"按揉"是先按后揉；"揉按"是先揉后按。

　　箏的揉弦除了上述方法外，還有些新的發(fā)展。如在一個和音或三和弦上的揉弦，可以僅揉旋律音，也可以對每個音都行揉弦。揉一個和音時，用兩個手指進行；揉一個三和弦時，用三個手指進行。

　�。�、按音：在右手撥弦的前后，左手的食中二指（或食、中、名三指）在該弦碼外音"。

　　按時應注意:

　�。保┯|弦動作要敏捷。要求按下去就是所要按的音高。在旋律進行中，按音的準備時間很短，就更要求按音動作必須迅速。
　�。玻┌匆魰r用力要自然放松。運用左手和左手臂的自然力量，肌肉放松并富有彈性的動作來完成的，按音往往容易緊張和僵持，從而影響了音高、音準。必須加強這方面的訓練。

　�。�、滑音：箏的滑音很豐富，主要有上滑音、下滑音、連線滑音、上回轉(zhuǎn)滑音和下回轉(zhuǎn)滑音五種。分述如下：

　　a.上滑音：右手撥弦后，左手進行按弦，在按弦的過程中使音產(chǎn)生滑動，滑到一定的高度而停止（保持音高）。
　　b.下滑音：左手先行按弦，按到一定程度后保持住，然后右手撥弦，隨即左手抬起向上滑動，將弦松回原位或松回到一定的音高。
　　c.連線滑音：用加箭頭的弧線把兩個或幾個音符象連線記號似的連接起來，表示從第一音符依次滑奏到最后一個音符。
　　連線滑音并不特別強調(diào)某一個音，它所強調(diào)的是每個音的準確音高，準確時值和均衡音量。對連線滑音的要求是：滑而不亂，連而清晰，在音的滑動中把每個音符連貫而準確地演奏好。
　　d.上回轉(zhuǎn)滑音：右手撥弦后，左手瞬間將本音按高大二度或小三度（有時是小二度），然后再轉(zhuǎn)回本音。
　　e.下回轉(zhuǎn)滑音：左手先行按弦，將弦音按高大二度或小三度（有時是小二度），然后右手撥弦，隨即左手放回再按下，按至原按音音高。
　　除了以上五種滑音外，在箏上還有一些特殊的滑音，如顫音滑音，壓弦特殊滑音等。
　　滑音的作用在增加音樂的色彩，使之生動地表達樂曲的內(nèi)容，讓樂曲更富于歌唱性。不同流派風格的箏使用著不同技法的各種滑音。

　�。�、走：也稱走揉，這是由揉弦派生出來的和種技法。演奏時，右手連續(xù)撥弦，左手邊揉邊向后岳山移動，左手在碼外弦段上的動作帶有一定的節(jié)奏性。
　　"走"一般用在先按音，然手右手不斷撥弦左手邊"走"邊使音恢復至原散音音高的曲調(diào)上來。它獨特的揉弦效果，使音色有所變化，音樂具有新奇的色彩。
　　走常用于不斷下行的一串音符上。在河南地方風格的箏曲及河南曲劇音樂中用到它。

　　６、壓：也稱壓揉，這也是揉派生出來的一種技法。在右手快速彈奏出級進的散音音階時，左手掌邊壓邊揉弦，使揉弦后的音高在整音與半音之間。

　　壓一般用在熱烈、歡騰的樂曲中。

　　７、雙按音：左手兩個手指在兩根弦上同時按音。左手一般用中、食二指按弦。

　　８、點：右手撥弦時，左手同時觸弦，觸弦要輕快而急速地一碰即離，如晴蜓點水一般。它的作用在于增強特色。點一般用在輕巧的樂曲中。

　�。�、左手撥弦指法

　�。薄⑸龋鹤笫执笾敢詷O快的速度順弦序連續(xù)撥奏。
　　扇的作用在于渲染熱烈的氣氛。
　�。病�掃：用左手食、中、名三指向外掃彈相鄰的三四根弦，使出音如同一聲。
　　掃指左右手均用，以左手用的較多。
　�。�、扭：左手大指和食指捏緊一根箏弦用力扭放出聲。
　�。�、柱外刮奏：它常用左手來撥奏，有時也用右手或左右手交替撥奏。

雙手配合技法

　�。�、輪抹：左右手用抹的指法快速交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。
輪抹常用于演奏連續(xù)的十六分音符，表現(xiàn)跳躍或急促的情緒。
　�。病⑷�勾輪抹：這是一組雙手配合撥弦的綜合指法。共有四次撥弦的動作：
　
第一次右手用三勾；
　　第二次左手用抹；
　　第三次右手用抹；
　　第四次左手用抹。
　　三勾輪抹常用于情緒熱烈的樂曲中。

　�。�、輪撮：左右手用撮的指法交替撥弦。撥弦的順序，一般是先右手后左手。
　　輪撮常用于連續(xù)快速八度和音的演奏。

　�。�、雙手琶音：用雙手配合彈奏琶音，演奏分解和弦，取得如流水效果。
　　雙手琶音的用力，一般要求每個手指力度要均衡，有時強調(diào)大指要稍多用力，以突出琶音中的旋律音。
　　雙手琶音應注意左右手的銜接要緊湊，時值要準確。

　�。怠㈦p手柱外刮奏：左右手交替進行柱外刮奏。它主要用于制造氣氛，取得某種特殊色彩。
　　雙手配合撥弦的手法很多，以上講的僅是雙手配合的部分指法。雙手配合的其他手法還有：
　　a.左手彈伴奏音型，右手彈旋律
　　b.左手彈歷音，右手彈旋律
　　c.左手彈旋律，在手彈歷音
　　d.左右手交替彈歷音，激烈時如急風暴雨；緩慢時如潺潺流水
　　e.左手彈分解和弦，右手彈旋律
　　f.右手彈旋律，左手彈對位性旋律或副旋律
　　g.右手彈旋律，左手彈某種效果（如打擊樂、鳥鳴等）

和聲與轉(zhuǎn)調(diào)

　　在普通二十一弦箏上，有著豐富的和聲效果，同時也能夠適當進行轉(zhuǎn)調(diào)。
　　箏一般采用五聲音階的定弦，沒有七聲音階的某些音，也沒有各種變化半音，因而箏的轉(zhuǎn)調(diào)不象其他一些民族樂器那樣方便和豐富。
　　在五聲音階定弦的普通二十一弦箏上，我們可以通過左手的按弦和右手指法的變化，而演奏出七聲音階的所有音；還可以演奏出十二平均律的各種變化半音；還可以演奏出多種音程的和音和許多和弦；尤其是通過左手的按音和右手的指法變化也能轉(zhuǎn)幾個調(diào)（一般可轉(zhuǎn)四、五個調(diào)）。

　　箏的和音：在音樂中，兩個音同時發(fā)音，稱為和音。

　　在箏曲中，廣泛運用著和音，從傳統(tǒng)箏曲到現(xiàn)代箏曲都離不開和音的使用，這是箏演奏藝術的一個特色。例如，箏曲中，常常在旋律音的下方配一個低八度音，從而構成八度和音。這種八度和音廣泛使用著，它使旋律音不僅在音量上感覺似有加強，而且在音響上也增強了深厚感，尤其在高音區(qū)更為明顯除了使用八度和音外，還常使用五度和音（在旋律下方的純五度配置一個音）、四度和音（在旋律音的下方的純四度配置一個音）以及三度和音（在旋律音的下方的大三度或小三度配置一個音）等。另外，還常常在八度內(nèi)附加一個音的音型。
　　箏的和弦：箏是多弦多音彈撥樂器，單手或雙手演奏和弦較為方便，但受五聲音階定弦的限制，演奏和弦亦有一定局限。
　　在箏上可以用單手或雙手演奏出大三和弦、小三和弦、七和弦等。演奏這些和弦時，有的和弦音是需要用左手按弦才能取得；有些和弦呈開放位置或在不同音區(qū)的同一類和弦，這需要通過雙手配合撥弦才能取得；有些和弦是分解和弦或和音與和弦的配合使用，這也需要雙手配合撥弦才能取得。

　　箏的轉(zhuǎn)調(diào)：箏的轉(zhuǎn)調(diào)與定調(diào)、移調(diào)不同。
　　定調(diào)指的是在定弦時所規(guī)定的調(diào)高；
　　移調(diào)指的是在演奏中根據(jù)需要而適當（不超過二度）地移動箏碼或改變弦的張力，將原調(diào)移高或移低；
　　轉(zhuǎn)調(diào)指的是在箏曲的音樂進行中，由原來的調(diào)轉(zhuǎn)入別的調(diào)。
　　箏的轉(zhuǎn)調(diào)一般是通過左手按弦，右手變換指法以及演奏中移動個別箏碼來完成的。

　　例如：
　　箏的原調(diào)是Ｄ調(diào)，它可以轉(zhuǎn)入下列三個調(diào)：下屬關系的Ｇ調(diào)；屬關系的Ａ調(diào)；還有Ｃ調(diào)。轉(zhuǎn)這三個調(diào)較為方便，轉(zhuǎn)其它的調(diào)，因左手的按音增多，右手的指法更為復雜，難于演奏旋律，限制了音樂的表現(xiàn)。
　　在五聲音階定弦的箏上，都有相應的關系轉(zhuǎn)調(diào)。如Ａ調(diào)可以轉(zhuǎn)Ｄ調(diào)、Ｅ調(diào)和Ｇ調(diào)；Ｃ調(diào)可以轉(zhuǎn)Ｆ調(diào)、Ｇ調(diào)和bＢ調(diào)；bＥ調(diào)可以轉(zhuǎn)bＡ調(diào)、bＢ調(diào)和bＤ調(diào)。依此類推。
　　隨著轉(zhuǎn)調(diào)箏的出現(xiàn)，為箏曲的轉(zhuǎn)調(diào)提供了方便的條件。這些轉(zhuǎn)調(diào)箏中大部分是通過改變弦長或改變弦的張力（張力式）使音高發(fā)生變化，從而進行轉(zhuǎn)調(diào)的，轉(zhuǎn)調(diào)后的散音仍基是五聲音階。當然，這里指的是五聲音階定弦的箏，七聲音階或十二平均率定弦的箏則是另一種情況了。