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·樓天宇老師主講《音樂理論基礎(chǔ)》視頻課件已上線

16、七種中世紀調(diào)式

    我們現(xiàn)在常用的大小調(diào)是經(jīng)過長時期的篩選和優(yōu)化的結(jié)果，在這之前的中世紀時期，比較流行的有七種調(diào)式，被稱為中古調(diào)式(當然，在這之前和之后也流行這很多其它種類的調(diào)式和一些屬于特定民族的民族調(diào)式，而且在這七種調(diào)式之前有過一套名稱類似但完全不同的中世紀調(diào)式體系，本教程力求簡單，把不太相關(guān)的內(nèi)容盡可能去掉，在音樂史方面有很多忽略，望史學(xué)家不要和我叫真)。

    七種調(diào)式分別為：伊奧尼亞(ionian)、多利亞(dorian)、弗里吉亞(phrygian)、利地亞(lydian)、混合利地亞 (mixolydian)、愛奧利亞(aeolian)和絡(luò)克里亞(locrian)。(七種調(diào)式的名稱各種翻譯材料會有所不同，如果有異議，均以這段中的中文和拉丁文對照為準。)這種體系也稱為“調(diào)式體系”，區(qū)別于我們現(xiàn)在用的“大小調(diào)體系”。我們現(xiàn)在的大小調(diào)體系是從這七種調(diào)式中的伊奧尼亞和愛奧利亞兩種演變而來的，其它調(diào)式后來逐漸較少使用。

    下面是以c為伊奧尼亞調(diào)式，所有調(diào)都采用同樣的調(diào)號的排列方式。

    下面是以c為調(diào)中心音，所有調(diào)都采用不同調(diào)號的排列方式。

    一般來說，現(xiàn)在在記譜上習(xí)慣把七種調(diào)式分成傾向于大調(diào)和傾向于小調(diào)的兩類，分別按它們所傾向的大小調(diào)，再加上臨時變化音來記譜。

    傾向于大調(diào)的

    這種方法非常便于記憶。我們通常稱利地亞為大調(diào)升iv級，混合利地亞為大調(diào)降vii級。

    傾向于小調(diào)的

    我們通常稱多利亞為自然小調(diào)升vi級，弗里吉亞為自然小調(diào)降ii級，絡(luò)克里亞為自然小調(diào)降ii級和v級。絡(luò)克里亞應(yīng)該說是最少運用的調(diào)式，因為它的v音，也就是非常重要的屬音和主音的關(guān)系是減五度，很難給主音以建立調(diào)性的支持。

    現(xiàn)在最長見的應(yīng)該數(shù)多利亞，比如蘇格蘭民歌“綠袖子”，另外的例子還有“出埃及記”和臺灣歌曲“橄欖樹”。

    在爵士樂中，多利亞和混合利地亞兩種是除大小調(diào)外最常見的調(diào)式。

    17、基于調(diào)式體系的和弦及利用變和弦的突然換調(diào)。

    由于非大小調(diào)體系的其它調(diào)式的和大小調(diào)的混用，我們又可以得到很多豐富的和弦。比如大調(diào)的降vii級和弦、小v級和弦、小的降iii級和弦、小的降vi級和弦等。現(xiàn)在我們可以非常方便的混用所有的已知變和弦，使和聲變得非常豐富。

    這個例子中的結(jié)尾已經(jīng)明顯脫離原調(diào)，但仍然很自然，原因是變和弦用得越多，引進的調(diào)外音就越多，從而產(chǎn)生一種離心力，而調(diào)中心也越模糊，這種轉(zhuǎn)調(diào)方式可以是一種沒有過渡的換調(diào)。

    另外，還有一種現(xiàn)象是，由于在多個聲部同時運用半音經(jīng)過音，而這些半音經(jīng)過音自身構(gòu)成了和弦。這種半音經(jīng)過和弦最長見的是iii7和ii7之間的biii7和弦，在其它音級上也可以運用這類和弦。

    而前面提到的下屬和聲組變和弦也可以解釋為來自某種調(diào)式，比如那不勒斯和弦(bii級)來自弗里及亞，biii級和bvi級來自弗里及亞或愛奧利亞(自然小調(diào))。另外重屬和弦如果不解決，可以解釋為來自利底亞。

    另外還有一個重要的和弦就是大調(diào)的小主和弦，通常用在傳統(tǒng)和聲中被稱為“同主音大小調(diào)交替”場合下，這種用法比較常見于古典音樂。這種用法需要注意的是，換調(diào)前大調(diào)一定要已經(jīng)建立起來，不然就很難讓人信服是以大調(diào)開始的，另外，如果作為到一個新段落的過渡，效果比較好。

    至此，我們轉(zhuǎn)調(diào)的手法又豐富了很多，我們可以比較這些方法，那些基于屬和弦的轉(zhuǎn)調(diào)，無論是逐漸的還是突然的，都更常用于古典音樂，而現(xiàn)代流行音樂中，基于下屬和聲組變和弦和調(diào)式體系的和弦的突然換調(diào)則更長用，聽起來也更自然。這是由于浪漫派以后，人們對于色彩更加重視，而調(diào)性中心的強調(diào)就沒有那么重要了，因此出現(xiàn)很多音樂作品中的某些段落，很難說清楚是屬于什么調(diào)中心的。

    18、屬和聲組的變和弦，及一些不常用的但很有效果的變和弦

    1)屬和聲組的變和弦主要是重屬和弦降5音、重屬導(dǎo)和弦降3音和屬和弦降5音、導(dǎo)和弦降3音等。這些和弦更常用于古典音樂。

    重屬和弦降了5音之后，它的5音向?qū)俸拖业母�音傾向更強，所以也更有力。

    當用重屬導(dǎo)和弦代替重屬和弦時，5音就變成了3音。(這個進行中的平行五度是不可避免的，被稱為莫扎特平行五度。)

    上面這種進行常常由重屬導(dǎo)到主四六和弦代替，然后再到屬和弦，這種進行聲部更加自然。然而，這時重屬導(dǎo)的7音將上行到主四六的3音，在c大調(diào)中就是be到e，而如果改寫成#d到e就會更自然，通常和弦標記還和原來用 be時一樣。

    和重屬和弦相同，屬和弦也可以降5音，導(dǎo)和弦也可以降3音。

    導(dǎo)和弦降3音后，和前面第15節(jié)提到的那不勒斯和弦就非常接近了，只是多了一個7音，兩個和弦雖然在理論上完全不同，但在實際中往往可以通用。

    我們注意到這些和弦都有一個共同之處，就是有一個“增六度”，在理論上增六度和小七度是完全不同的，曾六度是向外解決，小七度是向內(nèi)解決。(一般來說，所有增音程都是向外解決，而減音程都是向內(nèi)解決。)

    增六度轉(zhuǎn)位后稱為減三度，是向內(nèi)解決，通常認為這種解決不十分自然，因此在古典音樂中比較傾向采用曾六度的排列法，而較少使其稱為減三度，因此，所有這些帶增六度的和弦就比較少采用原位，而常采用轉(zhuǎn)位

                 和聲的基本知識（四）

當然在流行音樂中，音樂家往往沒有那么嚴格地對待聲音，而且由于配器的關(guān)系，有些情況下這種不自然也不是非常明顯。

    西方習(xí)慣于把三種“增六和弦”以國家的名字命名，稱為“意大利增六和弦”、“德意志增六和弦”和“法蘭西增六和弦”。

    2)一些不常用的變和弦

    升根音的ii7和弦
如果把ii7和弦的根音升高，它就變成了一個大小二和弦

    這個和弦通常直接解決到主和弦，作為變格進行。而由于上述相同的愿因，也通常采用轉(zhuǎn)位，而非原位，來避免減三和弦的不自然。在c大調(diào)中，#d音也可以由 be音代替，這樣前面的和弦就和大小七和弦一樣了，這只是寫法的變化，理論上升根音的ii7和弦絕對不是大小七和弦，理由和前述的“曾六度不等于小七度” 一樣。

    vii級上的大小七和弦，這種和弦可以直接解決到主和弦。這種進行其實是iii級的屬七和弦阻礙進行到iii級的 vi級和弦，而iii級的vi級就是i級。

    降ii級上的九和弦，這種和弦恐怕是前面所說的降3音的導(dǎo)和弦變化而來的，它在爵士樂中比較常用。此外，很多前述的和弦都可以以九和弦的形式出現(xiàn)。

    降3音的導(dǎo)和弦向vi級的阻礙進行，這種進行給人一種色彩上的突然變化。

    上述這些進行，我們從中發(fā)現(xiàn)一個規(guī)律，利用等音改寫的方法，絕大多數(shù)都可以改寫為大小七和弦，這就為我們利用等音關(guān)系進行轉(zhuǎn)調(diào)提供了方便，讓我們來看看一個大小七和弦可以解決到多少個調(diào)。

    在實踐當中，可以有更多種的變和弦，有些甚至理論上完全解釋不清的。這需要我們自己摸索體會。