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·樓天宇老師主講《音樂理論基礎》視頻課件已上線

 9、附加音和弦

    所謂附加音和弦，就是在三度疊置和弦的基礎上，加上一些非三度疊置的音，或用一些非三度疊置的音代替原來三度疊置的音。

    加六度音的屬七和弦(v7)：這種加六度音的屬七和弦，在古典音樂中就非常常見。它們一般解決到主和弦：

    六度音的屬七和弦通常省略五音，六音向下跳進到主和弦的根音，代替原來五音的進行。為什么我們不把那個附加的六度音解釋成屬十三和弦的十三音呢？因為它是孤零零地出現(xiàn)的，沒有和九音、十一音同時出現(xiàn)。

    六度音也經常附加在大調i級上，其它和弦上的六度附加音，都可以解釋成它下方三度的七和弦的轉位形式。

    大調i級上的附加六度音一般不用在i7和弦上，而且和弦通常不省略五音，這是它和屬和弦上的附加六度音的區(qū)別。

    二度音也是一種常見的附加音，我們常常可以聽到這樣的進行：

    在運用二度附加音時，我的建議是：盡量避免和弦的根音、三音和二度附加音同時“粘在一起”，形成兩個二度疊置，應讓它們在時間上錯開一些，或在距離上錯開(如把根音降低八度)。

    四度附加音是非常常見的一種附加音，它很多時候就是一個倚音，然后解決到三音。因此，用四度附加音的時候，往往省略和弦的三音。

    下面這個例子摘自abba重唱組的“super trouper”開頭部份：但有時四度附加音并不解決，特別是在一些有爵士風格的音樂當中。

    10、平行大小調之間的離調和轉調；下屬的屬和弦

    所謂離調和轉調之間的區(qū)別，其實一個就是暫時離開本調，而另一個是不僅離開本調，而且要鞏固新調的調性。鞏固新調的方法無非是：1)正格進行、2)反復兩次以上的屬到主、3)借助樂段的終止或半終止，這三種方法之一。

    離調的標記常見為：n/v-n(n和弦的屬到n)；而轉調則要標出新調的調性。(請見下面例題中的標記) 不過很多時候，究竟是離調還是轉調，并不是很容易判斷，而一定要把兩者區(qū)分得非常清楚，也沒有什么實際意義。

    由于離調和轉調既是較難的技巧，也是非常關鍵和有用的，而且更需要通過大量的實踐，建立一種良好的感覺。因此，從本節(jié)開始，我放慢速度，并且每次舉更多的例子。

    最常見的離調和轉調，莫過于平行大小調之間的離調和轉調了。當大調進行阻礙進行時(v-vi)，如果在v級之后加上一個vi級的屬和弦，可以使進行更加順暢。

    我更喜歡這樣的進行：小調要向大調離調，可以通過模進：

    也可以直接跳到大調的主和弦中，但這種做法比較難：

    一般來講，作品離調或轉調到關鍵大調或小調后，會很快回到原來的小調或大調中，而不會留在新調上結束。要用轉向關系大調或小調，而擺脫原調的調性引力是很難的，很容易做得不自然。

    在大調中，還有一個非常容易被忽視的，然而效果卻很不錯的和聲進行：v/vi-iv。這個進行其實就相當于關系小調的v-vi。

    下屬的屬和弦如果我們在這個進行：i-i7-iv的i7和iv之間，為了聲部流暢，加一個“降低半音的i7和弦”。

    這樣，我們就得到了一個“下屬的屬七和弦”─v/iv，這個和弦是借用下屬調(上例中是f大調)中的屬七和弦，臨時離調向下屬調。

    應注意的是，事實上只有“下屬的屬七和弦”，而沒有“下屬的屬和弦”。為什么呢？其實，“下屬的屬和弦”及主和弦，“下屬的屬和弦”到下屬的進行，及主到下屬的進行，怎么能體現(xiàn)出離調象下屬調呢？

    11、重屬和弦和下屬的屬和弦

    在西方古典音樂中，最有特點的恐怕是重屬和弦了。試想，如果在一個作品中用了重屬和弦，恐怕很難能讓人聯(lián)想起中國傳統(tǒng)音樂。(不過，在本節(jié)的后面，有類似重屬和弦的效果，在中國音樂中運用的例子。不過那是另一回事了。)

    重屬和弦，及屬和弦的屬和弦。在c大調中，屬于重屬和弦功能組的和弦，包括d大三和弦[d](重屬和弦)、d大小七和弦[d7](重屬七和弦)、f#減三和弦[f#dim](重屬導和弦，這個和弦很少用)、和f#減七和弦[f#dim7](重屬導七和弦)。重屬和聲組和弦解決到屬和弦，和屬和聲組和弦解決到主和弦是一樣的。

    在實踐中，重屬七和弦經常解決到屬七和弦。

    而重屬導七和弦，總是解決到終止四六和弦(在終止或半終止的屬和弦前，占強拍的主四六和弦，亦稱強四六和弦，因為一般的四六和弦都是在相對弱拍上，唯有這個和弦是在強拍上。)這時，重屬導七和弦的七音上行到終止四六和弦的三音上，為了聲部進行順暢，一般把重屬導和弦的降七音，寫成升六音，但和弦性質仍然是七和弦，而不是五六和弦，這是很容易混淆的。

    我們看到，象上例中的進行，是非�！拔骰�”的，很“古典”的進行，而在現(xiàn)代流行音樂中卻是很少見。從俄國大師，里姆斯基-科薩科夫開始，重屬和弦總是向下屬方向進行，出現(xiàn)了v7/v-ii7的進行。

    上面的例子中，最后兩個和弦在下兩個聲部的聲部進行中有一個平行五度，其實平行五度在近現(xiàn)代的作品中已經不算什么了。