Rasgueado的原意是掄彈,刮彈,抓彈,一種吉它加花的奏法,常見于佛拉門哥吉它演奏法。在樂譜上?s寫為“Ras.”、“Rasg.”。
彈指的奏法是右手握拳狀,但不必過緊,用指甲的表面按小指,無名指,中指,食指的次序彈弦。拇指不彈。彈指的速度和琶音差不多,但發(fā)出的音的層次要比琶音多,所以彈指這種奏法常用來表現(xiàn)激越、熱烈的氣氛。注意:彈弦時各指依次放開的時間要均等,不要有快有慢。
并攏除拇指外的四個手指,用指甲同時彈弦;或用其中一個手指的指甲面快速的彈弦,就成了掃弦奏法。它的符號是一個向下的箭頭,這種奏法在彈唱中很常見。大拇指也可以回勾,符號是一個向上的箭頭。
擊板([西] Glope)
在吉它演奏中,敲擊琴弦是一種方法,而敲擊琴的面板也是一種方法。
擊板,這種技巧的彈奏方法很容易,即用右手的某個手指(通常用中指)垂直敲打琴的面板。不過有一點要注意,就是古典吉它不象佛拉門哥吉它在面板上一塊護板,當手指垂直敲擊面板時,容易使面板受到指甲所損傷,所以,一般可以輕輕敲擊琴馬底座的右邊部分。
擊板奏出的音不是樂音,而是噪音。
琶音([意] Arpeggio)
吉它有六根琴弦,它可以模仿出類似豎琴的琶音效果。吉它的琶音奏法有順琶和倒琶兩種。順琶的符號是“}”,或再加上文字說明,如Pulgar,Pouce,F(xiàn)riser等。文字Pulgar,Pouce都是大拇指的意思,這種琶音要用大拇指從低音弦圓滑地向高音弦彈。
注意:有時樂譜上會有Pulgar單獨出現(xiàn)在旋律上,并由虛線點表明其范圍,這時它不表示用琶音奏法,而是要求用大拇指把這些音符一個個地撥出來。
Friser的意思的“聯(lián)接,接近,靠近”。這種奏法是把右手除拇指外的三個手指都密集攏來,分別放在最上面三個音符所在的三根弦上,然后從拇指開始,在弦上用手指一個接一個地彈。如果琶音音符超過四個,那么多出的音符就都由拇指來擔任,拇指可用上面的Pulgar奏法,即可以用拇指接連彈,然后緊接著再由剩下的三個手指一一彈出最后三個音符。以上兩種奏法雖然都屬于順琶,但效果是有區(qū)別的。
在樂譜上,有時只有符號或什么都沒有,那么這一串和弦音的奏法可以由你自己選擇。
倒琶的符號是“|}”,再用文字Index或indice說明。Index和indice都是指食指,這種奏法是用食指由高音弦圓滑地彈向低音弦。
琶音和奏法不難,但要注意速度,過慢過快都不能彈出琶音的效果。過快就是掃弦奏法;過慢就成了分解和弦。琶音介于掃弦和分解和弦之間,雖快但剛好能清楚地聽出各音的音響。
移指
從外形上粗看,移指和滑音的動作好象差不多,但實際上是很不相同的,首先兩者的目地不同;移指是為了移動把位以便手指達到某個音或某群音,或為了取得某弦所特具的音質;而滑音大都是為了取得半音階式的效果。其次,雖說同樣是手指的移動,但其方法是不同的。
移指的奏法是:
移動的手指略微向上抬起一點,完全松釋手指在弦上的壓力,使手指浮按在弦上迅速地移動。正確的移指是絕對不能聽到經過兩音之間的各音痕跡的。
注意:移指時,在兩音中間移動的過程也不要太長,要盡量縮短這段無聲的時間。做到聽不出手指移動的痕跡,就象手指在一個把位內按音一樣。
由于移指經常是為了使手指達到在原把位按不到的音,因此移指總是和換把緊密相關的。關于把位的概念是這樣的:吉它上每一個音品都是一個把位,最靠近琴頭的是第一音品,下一個音品叫第二音品……,依此類推,直至最靠近音孔的音品(即第十九格)叫第十九音品,通常古典吉它擁有十九個音品。決定整個手究竟在第幾把位,主要是左手食指。食指在第幾音品就叫第幾把位。
把位的英文是Position,?s寫為P.或Pos.。如果表示某個把位,則要和阿拉伯數字或羅馬數字結合在一起。如Pos.9表示第九把位即食指在第九音品上,有時也有單用羅馬數字表示把位,如“VI”表示第六把位。另外,在一些歐洲出版的樂譜上,我們也常會見到“2e,7e”等;蛟谖靼嘌篮湍厦乐蕹霭娴臉纷V上見到“Ca2a,Ca7a”等寫法,它們都是表示第二,第七把位的意思。
撥奏([意] Pizzicato)
Pizzicato原指弓弦樂器的一種撥奏技巧,對古典吉它來說,這個單詞則有模仿弓弦樂器撥奏的音色的意思。演奏時,右掌伸直,用其右內側(小指的方向)輕輕壓在琴馬正上方的琴弦上,同時用右拇指撥弦。當然,有時也時也可用食指,中指撥奏。無名指一般不用。用這種方法奏出的聲音余音短促,沉悶,跟小提琴類等無音品的弓弦樂器上的撥奏效果差不多。
使用撥奏奏法要注意壓弦部位的準確、穩(wěn)固。手掌壓得太前,發(fā)音效果不好,而且容易使音偏高;壓得太后等于沒壓。
彈奏時,手掌不要隨著手指的運動而偏離正確的壓弦部位。使用拇指撥弦時,手掌可隨拇指在不同弦上的位置變化而沿琴馬小心地稍稍移動,以便調整拇指撥弦的角度。Pizzicato?s寫為Pizz.。
泛音([英]Harmonics [西]Armonicos)
泛音是一種奇妙的音響,在吉它上奏出的泛音,其音色透明而清澈。象鈴聲,也象鐘聲,有時又象潺潺的流水聲或巖洞里單調的滴水聲?傊,在樂曲中偶爾出現(xiàn)的泛音,是很富有情趣的。
泛音的奏法很多,基本可分為自然泛音(Natural harmonics)和人工泛音(Artificial harmonics)兩類。
泛音的發(fā)音原理是:
把手指輕輕地接觸在琴弦的等分點上,使琴弦不僅全部振動,而且等分點部分也同時振動,這時所發(fā)出的基音高的那個音就是泛音。從理論上說,在琴弦的二等分,三等分,四等分等各點上都能發(fā)出泛音。但吉它上,各等分點上泛音的清晰度和響度都是不一樣的,等分越少(如二等分到六等分),發(fā)音就越清晰越響亮;等分越多(如七等分以上),發(fā)音就越模糊,越不響亮,甚至使噪音蓋過泛音。
泛音的常用符號有:harm.,har.,arm.,ar.等,并以點線顯示其范圍,用比左手指法數字在一號的數字表示品位,用外圍帶圈的數字表示弦號。泛音中,八度泛音用得最多,所以,八度泛音又可用8va,8(ottava的簡寫)和Oct.(Octave的簡寫)來表示。
吉它上自然泛音是以空弦音為基音,在六等分以內的各等分點上演奏,即以空弦音為基音,在吉它的第十二、七、五、四、三各音品上發(fā)出的泛音都是自然泛音。小于第三品以上的泛音很不清晰響亮,通常不用。
自然泛音的奏法是:左指輕輕虛按在琴弦上,右手手指用適當的力量撥弦,同時按弦的左指立即離開琴弦。注意左指按弦的部位要準確。在第十二、七、五、四、三音品上發(fā)的泛音分別比基音高八度、十二度、十五度、十七度、十九度。
在一根弦上,除了能在以上五個地方發(fā)出自然泛音外,高把位上的幾個地方也能奏出清晰響亮的自然泛音。不過,它們的音高都和上述五個泛音中的某一幾個相同。例如第九、第十六音品上泛音都和第四品上泛音一樣高;第十九品上的泛音和第七品上的泛音一樣高。所以,可以這樣講:在一根弦的不同部位,能發(fā)出五個音高不同的自然泛音。但不以為吉它有六根弦,就能奏出三十種不同的自然泛音。因為其中有幾個泛音的音高也是相同的,例如第六弦第五音品和第五弦七音品上泛音一樣高等等。一般說,吉它上六根弦能發(fā)出清晰響亮的自然泛音只有二十二個。如果把音高相同的泛音都算進的話,那么吉它的六根弦上就有四十八個地方能發(fā)出自然泛音。注意:這四十八個地方僅指十九音品,超出十九個音品,在極高把位的無音品的地方也有幾個自然泛音,雖然它們都是二十二個自然泛音中已有的。由于這些超高把位上自然泛音不容易按準,因此極少使用。
人工泛音是人為地改變弦的基音而發(fā)出的一種泛音。通常的奏法是:左指實按,右手食指在離左指實按的地方的后面第十二個音品上虛按,用無名指彈奏(也可用拇指代替)。同樣,無名指彈后,食指立即離開琴弦。左指仍按弦,這時發(fā)出的泛音要比左指實按的音符高一個八度。吉它上所有音域內的音符都能用人工泛音奏出。自然泛音作為人工泛音的一個特例,也可用人工泛音的方法奏出。右手食指虛按在離左指實按的品位后面第七、五等音品處奏人工泛音也可以的,不過,既然相距十二品的人工泛音能 奏出所有的音符,那相距第七、五音品的人工泛音也就顯得意義不大了。
泛音可以兩個或兩個以上同時奏出,成為雙泛音或各弦泛音。常見的是用自然泛音的方法奏出。同時發(fā)出泛音和實音比較困難,這個泛音既可以是自然泛音,也可以是人工泛音。如果要自然泛音和實音同時發(fā)出,就不必考慮它們的位置,右手可直接奏出。如果要人工泛音和實音同時發(fā)出,就要看泛音和實音之間的位置了,即看泛音所在的弦在實音所在的弦的哪個方向,是低音弦還是高音弦方向。在低音弦方向的奏法是:右手食指虛按在離左指八度(即離開十二品)的地方,用拇指彈弦,然后同時離開,實音用無名指或中指彈奏;蛘哂糜沂帜粗柑摪丛陔x左指八度的地方,用食指彈弦,然后同時離開,實音用無名指或中指彈奏,當泛音在高音弦方向的時候,其奏法是:右手食指虛按,無名指彈弦,然后同時離開,實音用拇指彈奏。
人工泛音的記譜比較簡單:由于習慣上使用的都是離實音十二品的泛音,因此只要規(guī)定虛按的右手手指的位置(即品號)就可以了,通常在十二至十九品之間;而弦號則由實音決定,不必另外標出。
泛音中還有一類擊弦泛音,一般不常用,演奏起來也較難,不易奏好。擊弦泛音的奏法和大鼓奏法幾乎完全相同,它把彈奏大鼓奏法的手型從靠近琴馬處向上移動到指定位置。擊弦泛音奏法不僅要求敲擊部位十分準確,而且對吉它琴的靈敏度也要求非常高,質量差的吉它幾乎不可能奏好這類泛音。擊弦泛音沒有類似大鼓伴奏聲。泛音也能用左指演奏。(參見左手獨奏)。
在泛音群里,或在泛音實音的和弦里,有時我們可以見到“Nat”的字樣,它是“Natural”的縮寫。它不是自然泛音的意思,而是表示這是一個自然音,即實音。標上這個記號是為了把少數幾個實音從泛音群里區(qū)別開來。
擊弦(大鼓)([西] Tambora [法]Tambour)
Tambora和Tambour的原意都是鼓、大鼓,可以想象這種奏法就象敲大鼓,好象有一個大鼓和吉它在同時演奏。音色粗獷有力,別具一格。
大鼓的奏法是右手作半回轉動作,用大拇指的外側平敲離琴馬2--3厘米處的琴弦,使弦振動發(fā)聲,產生鼓聲般的效果。注意敲擊到高音弦,則高音旋律就能清楚地浮現(xiàn)在大鼓伴奏聲上面。
在樂譜上,擊弦奏法的符號可縮寫為“Tam.”。
打弦([法] Vibracion [英] Vibration [意] Vibrato)
在音樂上,這些單詞通常是指“揉弦”。但揉弦一般是由演奏者自己決定的,吉它譜上從不標出。樂譜上如果標出這些單詞,一般就指打弦。這些單詞的縮寫都是“Vibra.”或“Vibr.”。
打弦完全不用右指,僅靠左指用很強的力干脆果斷地在琴弦上敲打,使琴弦起振動發(fā)出聲音。在奏上行連音時,左指多少能借一點琴弦的余振,因此還比較省力;而打弦時,左指一點兒也不能借助這種余振。打弦奏法對左指的要求就更高了,左指軟弱無力是打不出高質量的音來的。
在打弦時要注意:
(1)連續(xù)打弦,要注意左指抬起時,不要勾到空弦音,手指應該垂直起落。
(2)在低把位的打弦較容易;在高把位的打弦容易打出另一端的音,這個音大都比想要的音低。打弦前先用其它手指按住比要打的音低一、二個音品的音,然后再打弦。
倚音([西]Apoatura,[意]Appoggiatura)
倚音有前倚音和后倚音兩種,它們的寫法都是用較小的音符寫在普通音符的角上,前倚音寫在普通音符的前面,后倚音則在后。演奏時占用普通音符的一部分時間。按占時多少又有長、短倚音之分,占用普通音符一半的時值的倚音叫長倚音,只占很短一部分時值的倚音叫短倚音。
前、后倚音的彈奏方法大致一樣,只不占時先后不同,前倚音占前,后倚音占后。倚音的演奏方法和連音奏法比較相似,但又有所區(qū)別。在同一弦上時,它的奏法和連音一樣。在不同弦上時,小音符和普通音符要分別彈奏。
當倚音附在和弦音符上時,除了倚音后面的音符較晚出現(xiàn)外,倚音和其余幾個和弦同時奏出,那個較晚出現(xiàn)的音緊跟著倚音用連音奏法奏出。倚音也可以有兩個或兩個音以上,叫復倚音。
注意:復倚音的彈奏方法雖和普通一個倚音的奏法一樣,但倚音數目多了后,容易超出規(guī)定的時值,或與旋律音符平分秋高氣色,使旋律音符占時過短。所以,彈奏這類音符時,一定要動作敏捷,切忌拖泥帶水。
顫音([意] Trillo [英] Trill)
在音符的時值內,用一個主音和一個比主音高一度或半度的音,以非?斓乃俣冉惶娣磸偷貜椬啵彤a生了顫音效果。顫音的記號是“tr”或“tr~~”。根據不同的演奏方法,分為下面三種:
(1)用連音奏法奏出時值內的顫音。
(2)彈出主音,把主音上方的音用連音奏法奏出。
(3)在兩根不同的弦上用左手按住兩個音符,然后用右手兩個或三個手指彈出
橫按([西] Ceja [法] barre)
橫按是吉它上和弦組合指法中一類特殊的指法,非常重要。當左手食指橫倒按在六根弦上時,相當于一個機動靈活的移調夾,而且它比移調夾更具一個優(yōu)點,就是能夠對正在振動的弦進行制止,食指稍微松一松,便能使聲音嘎然而止。使用橫按可以節(jié)省用指,騰出來按別的音,或者避免幾個手指同時擠在一個音品里。橫按在伴奏、獨奏中都有重要的應用。
手指橫倒按住六根或五根琴弦叫大橫按,按住一部分(通常二、三根)琴弦叫小橫按。橫按的符號比較多,而且它和表示把位的符號一樣,經常和數字連在一起,表示在第幾品上橫按。
大橫按的符號有:C.(Ceja的縮寫);B(Barre的縮寫);gr.barre(Grand Barre的縮寫),其中以C.最為常用。小橫按的符號有:M.C.或M/C(Media Ceja的縮寫);1/2C.;4.;pet.barre(Petit Barre的縮寫)等。
有時也可見樂譜中一些音符或一個和弦的左邊有“[”的符號,并標有左手手指的記號,這也是橫按記號,大小不分,記號上下端蓋括多少音符就橫按多少音符。
大橫按和小橫按雖然只有一字之差,但對握琴姿勢來講,小橫按遠比大橫按來得影響小。小橫按一般總是橫按在高音的二、三根弦上,手指略微放倒就行,對整個握琴姿勢影響不大。小橫按的進入和出去都比較方便,不會影響旋律的連貫性。大橫按由于要按所有的弦,因此用一般的握琴姿勢就不行了。下面把大橫按的按法要領歸納一下:
(1)大拇指的位置從琴弦的左側下降到琴弦的中間。
(2)食指根部抬起。
(3)食指伸直,與大拇指隔琴相對,平放在弦上。
(4)用食指兩個側面相交的部分用力按在六根弦上。注意要按在音品稍后的位置上,不要按住音品。
(5)使其它三個手指放在各自的位置上。
初學者剛剛接觸到橫按,一定會感到這個指法很別扭,很不好按。第一,伸直的食指容易彎曲,使中間幾根弦上的音發(fā)不出來,而且其它三個手指按不到各自的位置。第二,勉強按好后,彈一下卻一個音也不響。第三、不一會,左手就酸不可支,等等。解決要領如下:
首先,食指彎曲,若是食指纖弱無力,就應該加強手指練習;但也可能食指按弦的部位不對,如果用食指的下面部分按弦,那么照手指指骨的構造,自然容易彎曲了。而且這樣的按法容易使其它三個手指按不到位。其它三個手指按不位的另一個原因是初學者太想使手指按到位了,但又不知如何去按,無形中使手掌拚命往高把位方向提,結果又使手掌貼住琴頸,失去了手掌與前臂間的角度,造成按弦困難。如果改變方法,使手腕適當向外突出一點,把手掌送出去,再使手指彎進來,應該好一點吧。其次,發(fā)音不響亮,不扎實且有噪聲,這個問題產生的原因可能是橫按的食指位置不當,不是蓋到音品上,就是遠離音品,致使聲音發(fā)悶或發(fā)毛,但也可能是食指彎曲,沒有把弦按到底。第三,如果橫按的方法都對,但還是手酸,那么就有以下幾種情況:一、手指缺乏鍛煉,肌肉不夠強勁有力,那只有多煉了。二、琴弦離指板距離太遠。它們之間正常距離應是在第一品時不超過去時1.5mm,在第十二品時,高音弦不超過4.5mm,低音弦不超過5.5mm,超過這個距離手指按琴弦就會感到吃力,這時就應該修磨弦枕和琴馬,調整琴弦和指板的高度。
一般地就,橫按大多數用食指,但其它三個手指也能作橫按,只不過機會比較少。食指既可大橫按也要小橫按,其它三個手指都只能作小橫按,特別是中指,只是偶爾同時按兩根相鄰的琴弦。
軍鼓([英]Snare drum)
把一張長約20厘米寬約10厘米的堅韌光滑的牛皮紙或道林紙裹在琴頸中部,用左手在琴頸后面把紙張兩端并在一起捏住,稍稍拉緊,使六根琴弦完全貼在紙上。右手模仿軍鼓的節(jié)奏敲擊全部琴弦,或者用右指分別彈撥各弦(各弦的音高幾乎相同),這時你將得到軍鼓效果。
軍鼓奏法由于要借助其它工具——紙張,所以它在獨奏中幾乎不使用。但如果在一個吉它樂隊里采用這種奏法,不僅其效果十分逼真,而且使用也十分方便。
雙簧管效果([英] Oboe effect)
這種技巧的演奏方法沒什么特別,右指仍用一般普通的方法彈奏,只不過彈奏的部位離琴馬很近。
這種奏法所產生的音色在低音弦低音區(qū)時偏硬,堅實響亮,有點象我國的民族樂器三弦;在高音弦高音區(qū)時音色清澈,明亮。雙簧管效果奏法也可以模仿出日本的二十弦琴的效果。
在樂譜中“Ob.”即是“Oboe effect”的縮寫。