說(shuō)明：

      我下面列出的許多技巧、方法和理論是建立在我從一些非�？犊�的，愿意分享他們心得的人那里學(xué)來(lái)的東西的基礎(chǔ)上的。我描述的技巧只是實(shí)現(xiàn)目的的方法之一；正確的方法并不存在，只是有些方法比其他的簡(jiǎn)便、快捷。學(xué)會(huì)技巧背后的理論比學(xué)習(xí)技巧本身更重要。了解理論可以使你明白吉他安裝的方方面面的基礎(chǔ)，使他們不再那么神秘。一旦你學(xué)會(huì)了你正試著學(xué)習(xí)的（理論），你可以直接或者靈活的運(yùn)用相應(yīng)的各種技巧來(lái)完成每個(gè)工作。
下面的討論嚴(yán)格適用于鋼弦聲學(xué)吉他，基礎(chǔ)理論同樣適用于古典吉他和電吉他，也同樣可以用在各種有品的弦樂(lè)器。

調(diào)整的四個(gè)步驟：

      這里有且只有四條最基本的、廣泛影響到吉他演奏能力的調(diào)整技巧。分列如下：調(diào)整琴頸鋼筋力量；調(diào)整鞍部弦的高度；調(diào)整螺母處弦的高度；調(diào)整聲調(diào)（音準(zhǔn)）。這四條就是我所說(shuō)的“吉他的基礎(chǔ)調(diào)整”。
與“修理”對(duì)比，修理是可能會(huì)用在某個(gè)特定的樂(lè)器上，使之發(fā)揮最大演奏能力的工作；調(diào)整則是每把吉他至少都要用到一次的工作。只有極少數(shù)的制造商會(huì)用足夠的時(shí)間去做這些調(diào)整工作。就算制造商做了，那些調(diào)整仍然是十分平庸并且面向大眾的，不是為你度身定制。

琴頸曲度：

      單純的就吉他的基本力學(xué)原理來(lái)說(shuō)，吉他的琴身機(jī)械的放大弦的震動(dòng)。弦的震動(dòng)是由首先使之由靜止?fàn)顟B(tài)的位置產(chǎn)生位移——假定它在拉力下保持靜止——然后釋放它產(chǎn)生的。弦的彈性和作用在其上的外力使它向與平衡位置相對(duì)的幾乎等位移處運(yùn)動(dòng)。由于每次震動(dòng)的能量損失，弦的振幅逐漸減�。ā八�減”）。

      弦震動(dòng)的基本形狀是由弦根部起始，在弦中部振幅最大，并在弦的另一端停止，振幅隨時(shí)間逐漸減�。ㄋ�減）的淺曲線。（空弦）弦的兩端沒(méi)有任何位移，而12品處位移最大。為了給弦的震動(dòng)提供空間，有兩個(gè)選擇：或者提升弦的高度（也就是“action”）確保弦的震動(dòng)不會(huì)碰到品，或者使品連成的表面適合弦震動(dòng)的形狀。弦的高度可以用后者達(dá)到最小，也就是減小弦與品的距離，使吉他容易彈奏。
事實(shí)上，使品絲頂端連成的平面有適合琴弦震動(dòng)的曲度也就是讓琴頸有一個(gè)小曲度。琴頸曲度的大小由幾個(gè)因素共同決定，包括琴弦高度，琴弦振幅。如果琴弦高度足夠，那么不需要琴頸曲度；當(dāng)然那樣會(huì)影響手感。

      琴弦的振幅由張力，琴弦材料和初始位移（撥弦的力度）決定。琴弦降音會(huì)比標(biāo)準(zhǔn)音振幅大，同是標(biāo)準(zhǔn)音張力小的會(huì)比張力大的振幅大，撥弦力度越大振幅越大。所以，琴頸曲度的大小并沒(méi)有固定的標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)椴煌�的演奏者、琴弦需要不同的曲�?
      對(duì)于琴頸裝有鋼筋的吉他，調(diào)整琴頸曲度是很容易的。裝有鋼筋的琴頸基本原理都是一樣的。（轉(zhuǎn)述）由指板正面觀察，鋼筋兩端拉緊琴頸，則琴頸中間向觀察點(diǎn)突起，反之內(nèi)凹（如果去掉鋼筋，琴頸自然曲度會(huì)是琴頸中部向觀察點(diǎn)內(nèi)凹）。（裝有兩根鋼筋的是什么作用：以super wizard為例，由于這種琴頸由三片木頭粘合，并且很薄，琴頸自然曲度的力量不足以應(yīng)付鋼筋的控制，增加的一跟鋼筋用于增強(qiáng)木材的力量，另外琴頸自然曲度對(duì)木材有嚴(yán)格的要求，這種設(shè)計(jì)可以降低這種要求，同時(shí)由于是兩根鋼筋相互作用，可調(diào)性、穩(wěn)定性更好，受氣候影響比較小。 一跟鋼筋的琴頸是鋼筋與木材作用，兩根鋼筋則是鋼筋相互作用，然后他們的形變作用于木材） 調(diào)整鋼筋的地方在琴頭或者木吉他音孔內(nèi)的都有。在琴頭一般是被一個(gè)小塑料片蓋住，在音孔內(nèi)則大多裸露在腔體內(nèi)琴身與琴頸結(jié)合處的加強(qiáng)筋上。調(diào)整的工具一般是標(biāo)準(zhǔn)六棱扳子或者其他專用的工具.

      需要補(bǔ)充的是，品絲頂端有時(shí)候并不在一個(gè)平滑變化的面上。從琴枕向音孔觀察，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)有些品安裝不到位。常見(jiàn)的毛病是木吉他琴頸與琴身結(jié)合處的品隆起一點(diǎn)。這種情況打品沒(méi)辦法用調(diào)整琴頸曲度避免。

      沒(méi)有調(diào)整鋼筋的吉他咋辦？拆掉品絲，用外力強(qiáng)制改變琴頸曲度，這可能需要很牛叉的技術(shù)，這里不作討論……

      必須弄明白琴頸曲度跟琴弦高度的關(guān)系。琴頸曲度越大，高把位琴弦距離指板距離越大，所以琴頸曲度并不是越大越好，適度即可，否則會(huì)很影響演奏。