1、九連彈技法                
                
      在樂曲主題部分中大量運(yùn)用九連彈技法，來表現(xiàn)出對黃土高坡連綿起伏、百感交融的情懷。所謂九連彈就是單只手連續(xù)彈奏九下，并且雙手連續(xù)交替來完成演奏的過程。單手的九下，就是以顆粒為基礎(chǔ)而形成的音點(diǎn)，雙手連續(xù)交替就是把每組音連貫起來，從而形成連綿不斷的音線，而每個(gè)音符之間都是具有邏輯關(guān)系的，強(qiáng)弱變化之間也蘊(yùn)涵著深刻的情感變化，這也充分地體現(xiàn)出了中國音樂中點(diǎn)與線相結(jié)合的特點(diǎn)。

 　　九連彈要求單手的九下必須速度、力度的平均，每一組的第一個(gè)音不能出現(xiàn)音頭，尤其在雙手交替的瞬間更不能出現(xiàn)空隙，否則會(huì)產(chǎn)生“斷”的感覺，這是九連彈技法非常重要的環(huán)節(jié)。樂曲主題中共分為四大句，而每一樂句的進(jìn)行、遞進(jìn)都蘊(yùn)涵了情感的變化，這就要求九連彈在運(yùn)用時(shí)不僅要求在一個(gè)時(shí)值內(nèi)的速度、力度平均，而且在整體樂句的進(jìn)行中也要有力度起伏的變化。                
                
       九連彈技法的運(yùn)用主要是為了增強(qiáng)音樂的連綿線性感，演奏者在演奏時(shí)必須具有極強(qiáng)的手腕控制能力，同時(shí)還要有良好的氣息運(yùn)用能力，只有這兩點(diǎn)相結(jié)合才能展現(xiàn)出九連彈技法的運(yùn)用效果與價(jià)值。                
                
      九連彈在遇到一拍中兩個(gè)音交替出現(xiàn)時(shí)，運(yùn)用先四后五的原則交替演奏其目的在于：先四后五可以保持音樂的流動(dòng)性與線條性。在換完音接下一樂句的第一個(gè)音時(shí)，通常我們在兩個(gè)音之間的時(shí)值上會(huì)做一些微小的延長，這種處理方法在一定程度上是符合處理民族音樂的思維習(xí)慣，同時(shí)，也會(huì)順應(yīng)身體內(nèi)在氣息的走向。
                
      2、雙聲部表現(xiàn)手法的應(yīng)用                
                
      樂曲中間段運(yùn)用多聲部復(fù)調(diào)織體的手法，包括對比、模仿、倒影等手法，在一定程度上增強(qiáng)了揚(yáng)琴旋律線條的厚度與流動(dòng)感。多聲部織體包括和聲性織體與復(fù)調(diào)性織體，揚(yáng)琴多聲部織體運(yùn)用是屬于比較難的一種手法，要求演奏者雙手具有完全的獨(dú)立性以及相互之間的配合協(xié)調(diào)能力，要做到每個(gè)聲部強(qiáng)弱的變化、不同的起伏、不同的分句和不同的表情。在賦格樂段中雙手旋律并不是同起同落，而是以相互模仿、穿插呼應(yīng)或相輔相成的聲部關(guān)系加以結(jié)合，構(gòu)成多聲部的復(fù)調(diào)音樂，形成鮮明的對比和完整的統(tǒng)一體。兩個(gè)聲部在旋律上的對比、模仿手法更為突出，節(jié)奏上長短相間、參差錯(cuò)落，音區(qū)上高低互用，音色上明暗相映、賦予變化�？梢哉f，雙聲部織體手法的運(yùn)用是揚(yáng)琴創(chuàng)作手法發(fā)展的新階段，無論是在快板還是慢板樂段中，雙聲部織體手法的運(yùn)用在一定程度上增強(qiáng)了旋律進(jìn)行的立體線性感和聲部的厚實(shí)程度，改變了以往一些揚(yáng)琴作品中旋律單一化的局面。這種手法不僅可以為揚(yáng)琴作品創(chuàng)作提供更廣闊的空間，增強(qiáng)音樂表現(xiàn)的深度，同時(shí)，對演奏者的技術(shù)運(yùn)用也提出了更高的要求，促進(jìn)了揚(yáng)琴技巧的新發(fā)展。