一、關(guān)于電子音樂(lè)的概念界定

　　如果從音響學(xué)原理方面進(jìn)行簡(jiǎn)單的概念界定，凡是以電子振蕩發(fā)聲、或用電子設(shè)備產(chǎn)生和處理聲音，加工和制作的音樂(lè)都可以稱之為電子音樂(lè)。但情況并非如此簡(jiǎn)單......

　　我們生活在今天這樣一個(gè)數(shù)字化、信息化的現(xiàn)代社會(huì)，人們對(duì)電腦音樂(lè)、MIDI 、多媒體、電子合成器之類許多和電子音樂(lè)有關(guān)的名詞已不再生疏，但是這些"五光十色"的名詞在電子音樂(lè)的"家族"里究竟扮演著什么角色，它們和電子音樂(lè)的技術(shù)手段、創(chuàng)作方式、音樂(lè)類別、風(fēng)格流派、藝術(shù)表現(xiàn)等又是什么關(guān)系卻又很難說(shuō)的明白，諸多方面的困惑積累起來(lái)就給人們帶來(lái)了概念上的混亂，究竟怎樣界定和認(rèn)識(shí)電子音樂(lè)？

　　我們不妨先把國(guó)內(nèi)、國(guó)外有關(guān)電子音樂(lè)稱呼的名詞羅列、比較一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)許多不同，這些不同不僅直接反映出電子音樂(lè)在國(guó)內(nèi)音樂(lè)發(fā)展歷程中的"斷代"現(xiàn)象，也反映出在現(xiàn)實(shí)的音樂(lè)實(shí)踐中某些由概念混亂而造成的理論上的誤區(qū)。例如我們?cè)趪?guó)內(nèi)經(jīng)常能聽(tīng)到各種提法，如電子音樂(lè)、電腦音樂(lè)、電腦作曲、迷笛、MIDI音樂(lè)、計(jì)算機(jī)音樂(lè)、電聲音樂(lè)、電子琴音樂(lè)、合成器音樂(lè)等等總有七八種之多，很容易讓人一頭霧水；相比在國(guó)外常見(jiàn)到的規(guī)范名詞是：Concrete Music（具體音樂(lè)），Tape Music（磁帶音樂(lè)）， Electroacoustic Music，Electronic Music（電子音樂(lè)）和 Computer Music（計(jì)算機(jī)音樂(lè)）。

　　我們先用排除法把國(guó)內(nèi)的眾多提法簡(jiǎn)化一下："電腦作曲"的實(shí)質(zhì)是（使用）電腦（輔助）作曲，這里所指的作曲還是"組織音符"的傳統(tǒng)意義上的作曲而不是電子音樂(lè)作曲，所以嚴(yán)格地說(shuō)它不屬于電子音樂(lè)的范疇而是一個(gè)計(jì)算機(jī)與傳統(tǒng)學(xué)科相結(jié)合的周邊項(xiàng)目；其次，電子琴和電子合成器實(shí)為兩種不同的電子樂(lè)器，其中電子琴作為一個(gè)較為特殊的演奏型樂(lè)器應(yīng)歸屬于器樂(lè)演奏的系列，無(wú)須作評(píng)；電子合成器同時(shí)作為演奏型樂(lè)器和電子制作設(shè)備曾在歷史上有過(guò)一段輝煌，但畢竟現(xiàn)在只是作為電子音樂(lè)眾多制作設(shè)備（工具）中的一員，以它為"操作平臺(tái)"的年代作為短暫的過(guò)渡早已一去不復(fù)返、所以"合成器音樂(lè)"的概念基本上可以忽略；再其次，迷笛是 MIDI 的中文音譯名，電腦音樂(lè)是計(jì)算機(jī)音樂(lè)的小名兒，合并一下"同類項(xiàng)"就可以再減去兩個(gè)，這樣已經(jīng)簡(jiǎn)單清晰多了。接下來(lái)還有電子音樂(lè)、計(jì)算機(jī)音樂(lè)、電聲音樂(lè)和 MIDI 音樂(lè)，"電聲音樂(lè)"的基本特征可以歸納為以電子聲學(xué)樂(lè)器演奏為主體的、由仿真電子聲音構(gòu)成的器樂(lè)音樂(lè)系列，如以電吉他、電貝司、電子合成器、電子打擊樂(lè)、電子小提琴等等電子聲學(xué)樂(lè)器構(gòu)成的不同組合，其實(shí)也不在本文的論述之列。

　　如此說(shuō)來(lái)，主要的誤區(qū)之一是國(guó)內(nèi)許多電子音樂(lè)愛(ài)好者把 MIDI 當(dāng)成了電子音樂(lè)的代名詞，甚至一些從事專業(yè)音樂(lè)的人都隨著慣性誤以為電子音樂(lè)就等于 MIDI 了，特別是把 MIDI 和音樂(lè)兩個(gè)名詞合并為"MIDI 音樂(lè)"成為專有名詞后，更容易使電子音樂(lè)的概念和基本內(nèi)容變得混淆并產(chǎn)生誤導(dǎo)，是有必要加以說(shuō)明和澄清的。MIDI 作為 Ｍusic Instrument Digital Interface 的英文縮寫(xiě)并不包含比字面更復(fù)雜的其他內(nèi)容，最簡(jiǎn)單明了的意思就是－"音樂(lè)設(shè)備（樂(lè)器）的數(shù)字化接口"，所以 MIDI 既不是一個(gè)音樂(lè)品種，也不能代表某一類音樂(lè)形式，更不能作為電子音樂(lè)的代名詞，而只是八十年代開(kāi)始形成的一種音樂(lè)設(shè)備（樂(lè)器）之間數(shù)字化連接的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和電子音樂(lè)眾多制作技術(shù)手段中的一種技術(shù)規(guī)范。既然字面的內(nèi)容一目了然，為什么還會(huì)有那么多的"誤會(huì)"呢？我認(rèn)為大多數(shù)人是犯了"經(jīng)驗(yàn)主義"的"錯(cuò)誤"和缺乏對(duì)電子音樂(lè)歷史沿革的了解，誤以為只要沾了"電"的邊兒，就是電子音樂(lè)了，只要沾了計(jì)算機(jī)的邊兒，就是計(jì)算機(jī)音樂(lè)了，其實(shí)本文前面提的"電腦作曲"的實(shí)質(zhì)是"使用電腦輔助作曲"，而不等于電子音樂(lè)就已經(jīng)說(shuō)明了這個(gè)道理。為了能讓大家更加明確電子音樂(lè)與 MIDI 在概念上的區(qū)別，我們可以用一個(gè)形象化的比喻來(lái)說(shuō)明：在我們的日常的飲食文化中，主食有米飯和面食之分，我們暫且把面食比作所有與"電"沾邊兒的全部電子類的音樂(lè)，把面食類中的面條兒比作其中的電子音樂(lè)，我們知道面條兒具體做法是多種多樣的，首先是使用不同的技術(shù)手段和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，如機(jī)器加工類的有掛面、切面、壓面、方便面等；手工操作類的有拉面、抻面、刀削面、手桿面等等。我們可以把MIDI 技術(shù)比喻為機(jī)器加工的掛面，掛面作為加工面條眾多可能性中的一種有它自身的優(yōu)勢(shì)，如標(biāo)準(zhǔn)化程度高、儲(chǔ)存方便、易攜帶、可批量生產(chǎn)等，但掛面不能因此就等于面條兒。掛面只是完成了把面粉加工成條兒的一個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)而不是全部，接下來(lái)把掛面做成什么花樣的面條兒才是至關(guān)重要的：比如在"樣式"上是過(guò)水的、熱湯的還是涼拌的？在"個(gè)性"上是麻辣的、清淡的還是三鮮的？在"流派"上是擔(dān)擔(dān)面、陽(yáng)春面還是延吉冷面？?? MIDI 技術(shù)作為電子音樂(lè)的一種技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為我們創(chuàng)作電子音樂(lè)提供了一種可選擇的通道，同時(shí) MIDI 技術(shù)也在不斷的更新并越來(lái)越廣泛地應(yīng)用在電子音樂(lè)的眾多技術(shù)環(huán)節(jié)，包括音頻、甚至視頻領(lǐng)域，因此了解和掌握 MIDI 技術(shù)原理及操作規(guī)范是十分必要的，也是進(jìn)入電子音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域的途徑之一；但應(yīng)該搞清楚的是作為專業(yè)電子音樂(lè)創(chuàng)作眾多手段中的一種， MIDI 技術(shù)既不是唯一、也不是全部、更不是必選。了解電子音樂(lè)發(fā)展歷史和經(jīng)典作品的人都知道，事實(shí)上在專業(yè)層面的電子音樂(lè)作品中很少使用 MIDI 技術(shù)，在電子音樂(lè)誕生和發(fā)展的前十十年中，計(jì)算機(jī)還沒(méi)進(jìn)入電子音樂(lè)的大家庭，當(dāng)然更沒(méi)有 MIDI 的問(wèn)世；從另一個(gè)角度看，電子音樂(lè)創(chuàng)作有眾多不同的風(fēng)格和流派，就象面條兒有那么多豐富多彩的花樣，什么牛肉面、陽(yáng)春面、炸醬面、擔(dān)擔(dān)面、蘭州拉面、延吉冷面等等數(shù)不勝數(shù)，我們完全可以根據(jù)音樂(lè)風(fēng)格和內(nèi)容的需要選擇最佳的技術(shù)途徑，比如，我們要做山西風(fēng)味的刀削面或家常風(fēng)味的手桿面又何必非把面粉先加工成掛面或切面不可呢？況且做原汁原味的意大利面條兒更不能簡(jiǎn)單照搬我們中國(guó)人的常規(guī)模式。

　　無(wú)論如何，稱呼只是一種"符號(hào)"，叫什么名字并不是最重要的，重要的是它的實(shí)際內(nèi)容和形式特征是否"名"符其"實(shí)"，是否能讓大家準(zhǔn)確的對(duì)"號(hào) "入"座"。比方說(shuō)交響樂(lè)、合唱、古典音樂(lè)、流行音樂(lè)等稱呼絕大多數(shù)人都能對(duì)號(hào)入座，一般不會(huì)張冠李戴；電子音樂(lè)盡管也有不同的稱呼，但在發(fā)達(dá)國(guó)家大多數(shù)人（包括非專業(yè)人士）基本上也能明其所指，這是因?yàn)殡娮右魳?lè)在已有五十年的歷史，人們通過(guò)音樂(lè)會(huì)演出、電臺(tái)廣播等方式對(duì)電子音樂(lè)或多或少都有一定的接觸和感性認(rèn)識(shí)，所以都會(huì)準(zhǔn)確的對(duì)"號(hào)"入"座"，特別是由于電子音樂(lè)具有獨(dú)特的技術(shù)特征，而這種技術(shù)特征又常常帶有明顯的時(shí)代烙印，當(dāng)這種時(shí)代烙印作為"階段性"的特征經(jīng)過(guò)時(shí)間的沉淀最終成為相對(duì)固定的音樂(lè)專有名詞時(shí)，就成為人們約定俗成的一種通用符號(hào)，前面提到的"具體音樂(lè)"，"磁帶音樂(lè)"，"電子音樂(lè)"和 "計(jì)算機(jī)音樂(lè)"大都面目清楚，勿庸置疑。時(shí)至今日，"具體音樂(lè)"和"磁帶音樂(lè)"早已作為定型化的"歷史人物"而進(jìn)入了博物館，電子音樂(lè)的發(fā)展已經(jīng)跨入了以數(shù)字錄音技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)為依托的新時(shí)代，目前國(guó)際上通用的概念是Ｅlectroacoustic  Music（電子音樂(lè)），和 Computer Music（計(jì)算機(jī)音樂(lè)）兩種主要稱呼， 不過(guò)目前在國(guó)際領(lǐng)域常見(jiàn)的電子音樂(lè)會(huì)節(jié)目單和ＣＤ唱片上的文字說(shuō)明中則以 Electroacoustic Music 占絕大多數(shù)，甚至在查爾斯·道吉（Charles Dodge，美國(guó)著名電子音樂(lè)作曲家、理論家，計(jì)算機(jī)音樂(lè)專著 Computer Music 一書(shū)的作者）1999年來(lái)華參加北京電子音樂(lè)周的作品介紹中還沿用了 for tape alone （"播放磁帶"形式的純粹電子音樂(lè)）的字樣，其實(shí)是一部計(jì)算機(jī)音樂(lè)作品，可能還受多年以來(lái)的"慣性"影響吧。早期的電子音樂(lè)是以模擬錄音技術(shù)為工作"平臺(tái) "，不斷吸收和融入新的技術(shù)和新的理念（包括計(jì)算機(jī)技術(shù)），一直是沿著一條繼承傳統(tǒng)、兼容并蓄、開(kāi)拓未來(lái)的技術(shù)路線而發(fā)展至今，得到了專業(yè)界的普遍認(rèn)同；而計(jì)算機(jī)音樂(lè)雖然誕生較晚，但其建立在計(jì)算機(jī)技術(shù)基礎(chǔ)上的工作"平臺(tái)"則有著強(qiáng)大的社會(huì)性發(fā)展動(dòng)力，特別在與其他媒體形式的溝通和信息互動(dòng)方面有著明顯的優(yōu)勢(shì)。近些年來(lái)，由于電子設(shè)備和信息技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展更趨于"計(jì)算機(jī)化"、"信息化"和"網(wǎng)絡(luò)化"，所以二者盡管在二十世紀(jì)九十年代有著各自相對(duì)獨(dú)立的音樂(lè)理念和技術(shù)路線，在音樂(lè)風(fēng)格和演出樣式方面有著很大的不同，但在高科技迅猛發(fā)展的新世紀(jì)，這種不同和差異正在逐步縮小，很少還有人在名稱上花工夫，而是把更多的精力放在音樂(lè)創(chuàng)作、理論創(chuàng)新和技術(shù)開(kāi)發(fā)上面。而事實(shí)上二者也是在各自獨(dú)立發(fā)展的過(guò)程中正慢慢地趨于向相同的方向靠攏。

　　現(xiàn)代電子音樂(lè)從無(wú)到有，經(jīng)歷了半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，至今已經(jīng)形成了一個(gè)極為龐大的"家族"。特別是近十年來(lái)，由于電子技術(shù)的日新月異，電子設(shè)備和電子樂(lè)器的普及以及個(gè)人電腦迅速地進(jìn)入家庭，而使這個(gè)"家族"的新成員越來(lái)越多，這其中的個(gè)性差異和流派細(xì)分也伴隨著這個(gè)"家族"的不斷壯大而逐漸變化，進(jìn)而產(chǎn)生了行業(yè)、領(lǐng)域的再細(xì)分趨勢(shì)。到二十世紀(jì)末，電子音樂(lè)由最初極具學(xué)術(shù)性、前衛(wèi)性和交響性的"尖端科學(xué)"單一品種已逐步擴(kuò)展到了社會(huì)廣泛應(yīng)用的諸多層面（如大量被使用在影視音樂(lè)創(chuàng)作等大眾媒介和家庭化多媒體及以網(wǎng)絡(luò)化為特征的傳播領(lǐng)域）；同時(shí)它也由完全的"實(shí)驗(yàn)室制作"類的專業(yè)創(chuàng)作領(lǐng)域逐漸擴(kuò)展出眾多其他形式類別，以至于衍生出多種以電子樂(lè)器現(xiàn)場(chǎng)演奏為主體的新的組合形式（如電子化流行音樂(lè)組合的現(xiàn)場(chǎng)演出等）。因而可以說(shuō)，二十年前對(duì)電子音樂(lè)的概念界定是無(wú)需爭(zhēng)辯、一目了然的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的電子音樂(lè)很純粹，是處在專業(yè)音樂(lè)的象牙塔尖上，形式也相對(duì)單一；而二十年后的今天，則在此基礎(chǔ)上，更準(zhǔn)確地說(shuō)是在社會(huì)應(yīng)用層面有了極大的發(fā)展而且方興未艾，所以對(duì)電子音樂(lè)的概念界定在專業(yè)界是一如既往，依然保持著專業(yè)界自身多年延續(xù)下來(lái)約定俗成的明確概念；而在社會(huì)大眾層面則有著大眾化的、更為寬泛、更為籠統(tǒng)的粗放性理解和認(rèn)同。不難看出，專業(yè)界堅(jiān)定不移地倡導(dǎo)的"以電子聲學(xué)為基礎(chǔ)，錄音技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)為依托的學(xué)術(shù)性現(xiàn)代電子音樂(lè)"與社會(huì)層面在人們?nèi)粘Ｉ�活中�?jīng)常接觸到的應(yīng)用性電子音樂(lè)所存在著的，在音樂(lè)理念、技術(shù)手段、創(chuàng)作方式、音樂(lè)風(fēng)格、社會(huì)用途和藝術(shù)價(jià)值等諸多方面的巨大反差形成了層次分明的"界溝"。如果我們經(jīng)過(guò)認(rèn)真的總結(jié)、分析和研究電子音樂(lè)的歷史沿革和實(shí)際現(xiàn)狀，同時(shí)展望未來(lái)發(fā)展，就可以根據(jù)音樂(lè)自身的特性在理論的層面上進(jìn)行梳理和分類，最后我們將得出的一個(gè)宏觀方面的結(jié)論，那就是：二十一世紀(jì)的現(xiàn)代電子音樂(lè)已經(jīng)由初創(chuàng)時(shí)期純粹的專業(yè)探索領(lǐng)域擴(kuò)大到廣闊的社會(huì)應(yīng)用領(lǐng)域，由單線條發(fā)展轉(zhuǎn)化為多元化的發(fā)展，在此基礎(chǔ)上似乎可以更明確的劃分出電子音樂(lè)平行發(fā)展的三個(gè)不同層面，也可以說(shuō)是相對(duì)獨(dú)立、相互關(guān)聯(lián)、在未來(lái)的發(fā)展格局中將相互滲透和影響的三個(gè)不同類別。它們是：


  　 １、具有學(xué)術(shù)性、前衛(wèi)性、交響性特征的"專業(yè)化"的電子音樂(lè)
     ２、具有商業(yè)性、普及性、流行性特征的"社會(huì)化"的電子音樂(lè)
     ３、具有娛樂(lè)性、互動(dòng)性、多樣性特征的"家庭化"的電子音樂(lè)

　　以上這三者分別代表著現(xiàn)代電子音樂(lè)大"家族"中藝術(shù)探索和音樂(lè)科技發(fā)展的最前沿、社會(huì)應(yīng)用的廣闊空間和未來(lái)發(fā)展的多樣化趨勢(shì)。應(yīng)該指出的是，在全球化發(fā)展的今天，與世界的接軌和融合是大勢(shì)所趨，在電子音樂(lè)的名詞、概念界定方面也沒(méi)有必要"獨(dú)出心裁"，順應(yīng)歷史和世界潮流即可，電子音樂(lè)作為二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的重要組成部分在國(guó)際上有其明確的含義和通用的稱謂，Electroacoustic Music 是特指"專業(yè)化"的現(xiàn)代電子音樂(lè)，從嚴(yán)格的意義上不包括商業(yè)性和娛樂(lè)性的電子音樂(lè)，也不包括以現(xiàn)場(chǎng)演奏為主體的流行化電子音樂(lè)。本文將以"專業(yè)化"的現(xiàn)代電子音樂(lè)為主體基礎(chǔ)，逐步展開(kāi)對(duì)"聲音的解構(gòu)與結(jié)構(gòu)"的論述。