日前，由山東省呂劇院創(chuàng)排的呂劇現(xiàn)代戲《回家》在京參加第四屆全國(guó)地方戲(北方片)優(yōu)秀劇目展演，劇中一段由傳統(tǒng)曲牌變奏的主題音樂(lè)“魂?duì)繅?mèng)縈皂角灣”有老味又有新韻，給觀眾留下了深刻印象。

　　在《回家》的唱腔音樂(lè)廣受好評(píng)時(shí)，該劇音樂(lè)設(shè)計(jì)欒勝利談及戲曲音樂(lè)發(fā)展現(xiàn)狀指出，戲曲音樂(lè)創(chuàng)作需要在繼承中發(fā)展，需要有為劇種發(fā)展負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作者耐住寂寞求索，才能擺脫目前一些創(chuàng)作中“泛劇種化”現(xiàn)象。

　　戲曲音樂(lè)有繼承才有發(fā)展

　　“戲曲音樂(lè)創(chuàng)作之難，在于它有一個(gè)框，跑出去就脫離了劇種的本體，若盡是老腔老調(diào)，不加以發(fā)展也難以生存。”欒勝利坦言，戲曲音樂(lè)創(chuàng)作要在不脫離傳統(tǒng)范式的前提下繼承發(fā)展，如同“戴著鐐銬跳舞”。

　　如何創(chuàng)作出不失劇種風(fēng)格又受觀眾認(rèn)可的戲曲音樂(lè)?欒勝利認(rèn)為，綜合不同劇種音樂(lè)的發(fā)展規(guī)律，戲曲音樂(lè)創(chuàng)作需做到“兩個(gè)繼承”和“兩個(gè)發(fā)展”。以呂劇為例，呂劇由山東琴書(shū)衍化而來(lái)，最早的南路琴書(shū)唱的是民間的小曲牌，到北路琴書(shū)時(shí)仍延續(xù)了原來(lái)的聯(lián)曲體音樂(lè)形式，而當(dāng)琴書(shū)發(fā)展至博興、廣饒一帶(東路)，因藝人傳承較雜、演唱者文化素養(yǎng)不高，在詞格上不講究，多唱容易上口的[垛子板]和[鳳陽(yáng)歌]，這成了后來(lái)呂劇的音樂(lè)基礎(chǔ)。“現(xiàn)在講繼承，就要弄清老傳統(tǒng)，了解呂劇在它的母體——琴書(shū)時(shí)期的形態(tài)，還要了解從琴書(shū)到呂劇的演化過(guò)程中已完成的變化�！蓖瑫r(shí)，欒勝利認(rèn)為，呂劇音樂(lè)還要把新中國(guó)成立以后那些被百姓們認(rèn)可、至今仍具生命力的曲調(diào)作為新傳統(tǒng)繼承下來(lái)。

　　在繼承之外，戲曲音樂(lè)創(chuàng)作還要有發(fā)展�！叭纾瑓蝿∽鳛樾屡d劇種，板式不夠多樣，就需從京劇、揚(yáng)劇等劇種中借鑒，在以[四平]、[二板]為主調(diào)不變的前提下，又學(xué)習(xí)了其他劇種在板式上的變化，發(fā)展成了呂劇的成套板式。”欒勝利認(rèn)為，呂劇音樂(lè)發(fā)展不光要向兄弟劇種借鑒，還要向現(xiàn)代作曲技法借鑒�！暗�借鑒絕不是混搭，不能不顧劇情、曲情、人情的需要，只要是新編戲就用配器、和聲。過(guò)分強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代作曲手法也不可取�！� 欒勝利說(shuō)。

　　編劇要為劇種寫(xiě)戲

　　“聲腔音樂(lè)是一個(gè)劇種的典型代表，方言土語(yǔ)同樣是不可或缺的要素�！睓鑴倮�認(rèn)為，戲曲尤其是地方戲之所以獨(dú)具魅力，是因?yàn)樗�的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情。“以往的呂劇劇目，像《李二嫂改嫁》、《姊妹易嫁》、《墻頭記》風(fēng)土人情濃郁、語(yǔ)言形式淳樸生動(dòng)，聲腔優(yōu)美樸實(shí)，有味道，有明顯的山東地方特色和民風(fēng)民俗�！睓鑴倮�告訴筆者，若地方戲中語(yǔ)言個(gè)性喪失了、地方味兒淡了，劇種也就失去了價(jià)值。

　　針對(duì)上述現(xiàn)象，欒勝利建言，地方戲創(chuàng)作需要了解某一地域且有某一地域生活經(jīng)歷的人參與，更需培養(yǎng)本土的編劇隊(duì)伍�！熬巹∶�望固然重要，但更重要的是編劇要為劇種寫(xiě)戲，知道這個(gè)劇種的個(gè)性和特色是什么，知道如何根據(jù)情節(jié)安排唱段并了解一個(gè)劇種的基本音樂(lè)規(guī)律�！彼�認(rèn)為，只有具備熟稔劇種特色、能為劇種發(fā)展負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作隊(duì)伍，才能避免創(chuàng)作中“泛劇種化”現(xiàn)象。

　　創(chuàng)作者需耐住寂寞

　　與劇目、音樂(lè)的“泛劇種化”現(xiàn)象相比，更令欒勝利憂心的是戲曲音樂(lè)創(chuàng)作人才青黃不接的現(xiàn)狀。“因?yàn)榉N種原因，樂(lè)隊(duì)建制不齊、創(chuàng)作人員流失，拔尖作曲人才難覓，都是劇種發(fā)展的制約因素�！睓鑴倮�告訴筆者，為解決戲曲音樂(lè)創(chuàng)作人才斷層的問(wèn)題，在山東省委宣傳部推動(dòng)下，山東省地方戲曲作曲培訓(xùn)班至今已舉辦4屆，有呂劇、山東梆子、萊蕪梆子、茂腔、柳琴戲等各劇種的作曲參加了專(zhuān)業(yè)培訓(xùn)�！霸谶@些各地市推薦的優(yōu)秀作曲人員中，大部分年齡偏大，沒(méi)有一個(gè)是青年人�！睓鑴倮�說(shuō)。

　　戲曲創(chuàng)作本身的難度讓許多學(xué)習(xí)者望而卻步�！耙粋�(gè)作曲首先要會(huì)唱，要熟悉各劇種的聲腔歷史、板式規(guī)律，要積累一些地域民歌和傳統(tǒng)曲牌，還要掌握西洋作曲手段及配器。學(xué)了不一定馬上能用，哪些地方可以突破，哪些地方要原汁原味地保留繼承，要反復(fù)實(shí)踐才能掌握。”欒勝利認(rèn)為，戲曲音樂(lè)創(chuàng)作的難度導(dǎo)致了它的高門(mén)檻，若學(xué)生對(duì)戲曲不感興趣，只抱著混文憑的想法，則難以成材。

　　“成熟的作曲要具備寫(xiě)唱腔、寫(xiě)伴奏音樂(lè)、配器甚至把樂(lè)隊(duì)訓(xùn)練出來(lái)的能力，而這種能力的形成要經(jīng)過(guò)數(shù)年磨煉�！痹跈鑴倮�看來(lái)，戲曲音樂(lè)創(chuàng)作必須坐得住“冷板凳”、耐得住寂寞。(來(lái)源：中國(guó)文化報(bào))