一，初學(xué)二胡用那種二胡比較適合，如何選擇適合自己的二胡呢?

　　1，初學(xué)二胡在一般情況下都會(huì)選擇價(jià)位適中，或選擇一些比較普及型的二胡，我建議小孩子初學(xué)二胡的時(shí)候可以選擇1-3級(jí)的二胡，如果考慮到今后有考級(jí)需要的，可以選擇3級(jí)或4級(jí)二胡，這樣在考中級(jí)水平的時(shí)候不需馬上換琴，這樣以后需要的話就可以直接選購(gòu)高檔二胡，避免重復(fù)無(wú)效的投資。雖然是初學(xué)，二胡還是要選擇質(zhì)量比較好的，就像啟蒙的老師一樣，會(huì)對(duì)今后的學(xué)習(xí)起到很好的引導(dǎo)作用。

　　2，樂(lè)器是消費(fèi)品，購(gòu)買力也是很重要的，檔次高的二胡自然會(huì)從材料，工藝，音色上更好，針對(duì)不同的情況可以選擇不同檔次的二胡，樂(lè)器還是要人用的，二胡使用人為因素很大，演奏水平的高低是決定二胡音色好壞的重要因素，好的二胡對(duì)演奏也是具有引導(dǎo)作用的，隨著演奏技法的提高同樣會(huì)使自己二胡變的更好。有很好的演奏水平選擇高檔次的二胡是很必要的，但盲目最求高檔次也沒有必要，有了好的演奏水平才會(huì)有好的音色效果。

　　二，小孩什么時(shí)候開始學(xué)習(xí)二胡比較好?二胡有小孩專用的琴嗎?

　　一般可在大班或上小學(xué)后學(xué)較好，太早學(xué)習(xí)效果并不好。二胡沒有小孩專用的。

　　三，專業(yè)二胡與高檔二胡的區(qū)別主要在哪些方面呢?

　　專業(yè)二胡的材料以新紅木為主，琴皮相對(duì)高檔二胡要遜色一些，但整體的制作和音色質(zhì)量都是以高檔二胡為制作要求的，包括手感方面，同樣也適合演奏和學(xué)習(xí)。目前對(duì)4級(jí)二胡和6級(jí)二胡都采用了高檔二胡清水打磨的制作方法。高檔二胡指的是紫血檀，老紅木，紫檀為材料制作的二胡，其選材工藝都是以演奏要求制作的。

　　四，購(gòu)買二胡時(shí)，隨二胡一起的配件有些什么呢?

　　每把二胡都有一個(gè)琴盒，琴弓和一個(gè)工具包，里面是備用琴弦，琴馬，千斤線，松香，音管和一付微調(diào)，另有二胡說(shuō)明書和信譽(yù)卡各一份。

　　五，在北方使用南方二胡，那對(duì)蟒皮的松緊有沒有特殊要求呀?

　　1，制琴都有一定的要求，聲音的質(zhì)量來(lái)自整琴的效果，并不是單純以琴皮的松緊來(lái)決定的。在北方因?yàn)闅夂虻目陀^原因，木料和琴皮都會(huì)有微妙的變化，因?yàn)槎�胡和其它�?lè)器一樣都會(huì)適應(yīng)本地的使用環(huán)境。這種在任何環(huán)境中都會(huì)有的，包括我們南方。但這種變化是整體的，是一種自適應(yīng)現(xiàn)象。

　　2，材料的穩(wěn)定性是決定了今后產(chǎn)品的穩(wěn)定性的重要因素，琴筒和琴皮的搭配已及有效的制作方法是非常重要的，鞔皮是一個(gè)對(duì)琴皮處理和二胡定音的工序，需要技巧和經(jīng)驗(yàn)，如果盲目的將琴皮鞔的很緊，就會(huì)損傷琴皮的纖維，使琴皮失去彈性。

　　3，我們的皮處理和鞔皮工序是制琴行業(yè)中所公認(rèn)的，因此我們的二胡在經(jīng)過(guò)磨合后音色是非常好而且穩(wěn)定的。

　　六，新的二胡琴皮是不是都要緊，只有緊了以后經(jīng)過(guò)磨合就會(huì)有好的音色表現(xiàn)了?

　　新二胡的琴皮自然要緊一點(diǎn)，但過(guò)分緊也會(huì)導(dǎo)致音色發(fā)尖，這是因?yàn)檫^(guò)緊破壞了琴皮的纖維結(jié)構(gòu)，使琴皮失去有效彈性。通常琴皮松緊是根據(jù)琴筒的干燥程度來(lái)決定的，如果琴筒不是特別干燥的情況下琴皮就要鞔緊，因?yàn)榍偻驳氖湛s率大于琴皮的收縮率。我們之所以要將琴筒和琴殼做好后還要經(jīng)過(guò)很長(zhǎng)的時(shí)間干燥后，再進(jìn)行鞔皮，目的就是要讓琴殼充分干燥，這樣在鞔皮定音的時(shí)候就能更好的發(fā)揮手工鞔皮的優(yōu)點(diǎn)。二胡的音質(zhì)是制作出來(lái)的，我們這樣的做法對(duì)二胡音質(zhì)的表現(xiàn)和穩(wěn)定性是非常好的，但缺點(diǎn)就是不會(huì)有很多的產(chǎn)量，這也是我們的特點(diǎn)。

　　七，什么是二胡的磨合，是不是每把二胡都要經(jīng)過(guò)這樣的過(guò)程呢?

　　1，首先所有的樂(lè)器都有一個(gè)磨合期，包括鋼琴，小提琴......等等。磨合是一個(gè)多方面因素協(xié)調(diào)的過(guò)程，因?yàn)槎�胡有琴皮，所以大家都�?huì)認(rèn)為磨合只是將琴皮拉松，但事實(shí)上這樣的說(shuō)發(fā)是不全面的。磨合包括了，樂(lè)器對(duì)周邊環(huán)境的適應(yīng)，使用者對(duì)樂(lè)器操控的適應(yīng)，與這件樂(lè)器所相關(guān)的因素，也都是磨合的因素，是樂(lè)器與人的融合過(guò)程。

　　2，任何一件新的樂(lè)器都有越用越好的特點(diǎn)，在一定程度后就會(huì)進(jìn)入一個(gè)穩(wěn)定時(shí)期。二胡琴皮經(jīng)過(guò)磨合后的松與在鞔皮過(guò)程的松緊的松是不同的，前者的松是琴皮通過(guò)演奏適應(yīng)的琴碼的壓力，使琴皮面的振動(dòng)由中心呈環(huán)狀向四周均勻傳播，使琴皮振動(dòng)均勻，振動(dòng)的效果好了音質(zhì)也就好了。因此磨合的松和琴皮本身的松緊度的松概念是不一樣的。

　　3，音質(zhì)的好壞決定因素還是二胡的本身，二胡任何的制作環(huán)節(jié)都會(huì)對(duì)二胡的音質(zhì)帶來(lái)變化，因此我們追求每一道制作工序的認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)，這些因素是產(chǎn)品質(zhì)量的保障。

　　八，老紅木二胡，紫檀二胡和紫血檀二胡音色有什么不同?

　　1，紫檀木質(zhì)比老紅木要硬，因此發(fā)音比老紅木琴明亮，紫檀音質(zhì)比較細(xì)膩，有一種與小提琴類似的音質(zhì)效果。老紅木的音色比紫檀渾厚，音量要比紫檀稍大。紫血檀的木性與老紅木類似，外表深褐色，非常好看，音色寬厚，圓潤(rùn)，音量較大。

　　2，三種二胡是相比之下的區(qū)別，二胡的制作要求是有二胡韻味為基本點(diǎn)，也是二胡所具有的音色特點(diǎn)，這是其它樂(lè)器所不能替代的，因此在整體效果上還是一致的。

　　九，二胡制作中最重要的是幾個(gè)方面?哪一點(diǎn)是很重要的?

　　從二胡結(jié)構(gòu)來(lái)看任何部件都是有決定因素的。

　　1，在選材上木料是基礎(chǔ)，不同的木料會(huì)有不同的音質(zhì)效果，例如紅木，紫檀和紫血檀等的區(qū)別，同樣鞔的是蟒皮，為什么音質(zhì)都不同呢，因此這個(gè)例子可以說(shuō)明木料的決定性因素。

　　2，二胡制作的工藝簡(jiǎn)單說(shuō)就是二胡的制作方法，這是極為重要的，好的制作工藝可以充分發(fā)揮材料的特性，也是二胡質(zhì)量保障的基礎(chǔ)。在這個(gè)制作工藝的范疇內(nèi)包含了材料的選擇，材料的搭配，制作尺寸的精確，琴筒的制堂，外型的科學(xué)美觀，各部件的裝配角度的正確，琴皮的處理工序，二胡調(diào)整等等，因此可以認(rèn)為制作工藝是二胡和其它樂(lè)器制作中最為主要的，不同的制作方式所產(chǎn)生的效果之差是很大的。

　　十，怎樣的蟒皮才是好的，是不是有了好的蟒皮，二胡音質(zhì)就會(huì)好?

　　1，蟒皮變成二胡琴皮是一個(gè)質(zhì)的改變，改變的方法就是二胡琴皮的處理，由于這個(gè)行業(yè)的繼承方式有其特殊性，因此作為二胡關(guān)鍵工序的琴皮處理方式就變的非常神秘。琴皮處理得當(dāng)會(huì)使二胡產(chǎn)生更好的音色效果，對(duì)演奏手感和二胡的“生命力”都會(huì)起到很重要的作用，因此好的蟒皮經(jīng)過(guò)處理就會(huì)有好的琴皮。

　　2，蟒皮自身的厚薄很關(guān)鍵，厚薄要適中，彈性要好，蟒皮不是越大越好的，大蟒皮通常來(lái)自年紀(jì)較大的蟒蛇，太老的皮會(huì)較厚，纖維也老，失去彈性，雖然看上去很大很好看，但對(duì)二胡發(fā)音不利。

　　3，琴皮與琴殼的正確組合是制作師長(zhǎng)期的經(jīng)驗(yàn)和對(duì)二胡發(fā)聲原理綜合的結(jié)果，單看琴皮的外表是不能決定二胡音色的。琴皮是二胡的振動(dòng)膜，對(duì)音源的傳動(dòng)起著重要的作用，沒有好的琴皮來(lái)傳動(dòng)，琴筒就發(fā)不出好的聲音。

　　十一，各種材料的二胡對(duì)琴皮是否有選擇的要求，不同材料選用不同琴皮的制作?

　　二胡琴殼是極其重要，琴殼是二胡的共鳴箱，琴弦發(fā)音后經(jīng)過(guò)琴皮傳到琴筒引起二胡的振動(dòng)，產(chǎn)生二胡的音色。為了使二胡整體有更好的振動(dòng)，選擇厚薄適當(dāng)?shù)那倨ぞ陀绕渲匾�，�?lè)器的振動(dòng)是最為基本的工作原理，沒有振動(dòng)就沒有聲音，沒聲音就談不上音色和音量了。因此琴皮的關(guān)鍵就在與琴皮的厚薄，琴皮太厚振動(dòng)不好，音色就會(huì)發(fā)呆，發(fā)澀，琴皮過(guò)薄，音色就會(huì)發(fā)飄，發(fā)空。紫檀木質(zhì)較硬，琴皮就不能太厚，老紅木相對(duì)紫檀木質(zhì)松些就不能用太薄的，二泉和中胡因?yàn)樗�的振�?dòng)面較大就必須采用厚一點(diǎn)的琴皮，總之都是一個(gè)平衡的原理，都是要為音質(zhì)服務(wù)。

　　十二，專業(yè)二胡都是選擇蟒蛇尾部的,怎樣大小的蟒皮較適合?

　　蟒蛇年齡越大蟒皮格子也越大皮也越老，纖維僵化程度越大彈性就越不好，厚了彈性差了對(duì)振動(dòng)就不利。一般以中格子的蟒皮最為理想，纖維彈性好，厚薄適中，用我們行內(nèi)話說(shuō)就是“出音”。蟒皮從尾部至頭部會(huì)越來(lái)越薄，那些地方的琴皮不會(huì)用來(lái)制作專業(yè)二胡的。專業(yè)二胡的琴皮都是采用蟒蛇尾部140cm那段，因?yàn)槟抢锊皇茯�蛇捕食�?xí)慣的影響(蟒蛇捕食是吞下去的，可以吞一頭小�；蜓�)，那里的蟒皮部位不會(huì)因?yàn)椴妒扯鵁o(wú)數(shù)次的伸縮而彈性減弱。

　　十三，蟒皮的格子有大小，或不均勻會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生影響嗎?

　　從理論和實(shí)踐來(lái)看，是沒有什么影響的。二胡之所以會(huì)受到國(guó)家的保護(hù)，就是因?yàn)轵�皮的一些特性是其它材料所不能替代的。蟒皮的結(jié)構(gòu)是網(wǎng)狀交叉的，有一種能持重物的袋子我們稱為蛇皮袋的，它的原理就是才用的這個(gè)原理，因此蟒皮并不是像我們看到的是一個(gè)個(gè)格子拚起來(lái)的，蟒皮上的個(gè)子就像布上印的花紋，對(duì)蟒蛇而言這是為了生存而才取的保護(hù)措施，這是一種非常自然的現(xiàn)象，就像竹子有竹斑，木頭有木結(jié)一樣。從蟒皮的特性來(lái)看，大小格子最多的地方就是在140cm的那段，因?yàn)槟抢锊粫?huì)經(jīng)常有收縮，所以就比較明顯，因此在二胡選擇上琴皮的外觀還是要放在第二位，在制作過(guò)程中我們也會(huì)盡量避免。

　　十四，老紫檀，老紅木和舊料老紅木又有什么不同之處?

　　我們所指的紫檀是生長(zhǎng)在緬甸和印度交接地方的，學(xué)名是小葉紫檀，又稱緬甸紫檀或印度紫檀和老紫檀。老紫檀色澤如豬肝色，木紋細(xì)膩，共鳴好。但老紫檀不是指的舊料紫檀，傳世的家具非常少見，所見也多為文物。老紅木是樂(lè)器制作中最為常見的用料，舊料老紅木所指建筑物或舊家具的料，因?yàn)榕f料的自然干燥時(shí)間長(zhǎng)，木性穩(wěn)定，木紋漂亮，共鳴好，出音好。所以用老紫檀和舊料老紅木所制作的二胡都為上品。

　　十五，二胡的狼音，噪音是怎樣產(chǎn)生的，區(qū)別是怎樣的?

　　二胡狼音是在標(biāo)準(zhǔn)音A，1和5弦狀態(tài)，外弦高音3和高音6，出現(xiàn)音量減弱或正音不出，那是狼音，狼音與二胡本身制作有關(guān)。其它部位出現(xiàn)的都是噪音，是可以控制，怎樣控制就是演奏人的技術(shù)和對(duì)次二胡超作的熟練性，噪音的出現(xiàn)是弦和弓毛的磨合問(wèn)題，琴弓的馬尾沒有與松香磨合好，多拉就會(huì)沒有的。二胡本身不會(huì)出現(xiàn)噪音，二胡結(jié)構(gòu)里沒有多余可能會(huì)引發(fā)共振的部件。通過(guò)對(duì)二胡磨合拉一段時(shí)間都會(huì)消除。

　　十六，請(qǐng)問(wèn)二泉琴用什么木料味道比較好，六邊的好還是八邊好或是扁二胡比較好?

　　1，二泉琴是專門為演奏阿炳作品，特別是二泉映月定制的，可以表現(xiàn)出二泉作品的深沉，凄涼，渾厚的特點(diǎn)。從理論上和實(shí)際使用的效果來(lái)看，老紅木的效果比較理想，從木性上來(lái)看老紅木的振動(dòng)比較好，音域比較寬。

　　2，從制作上講，二泉琴的琴筒比常規(guī)的六角二胡要大一點(diǎn)，并且?guī)П庖稽c(diǎn)，工藝和制堂都和常規(guī)六角二胡有所不同，琴皮也要厚一點(diǎn)，總長(zhǎng)和有效弦距要比常規(guī)六角二胡長(zhǎng)。我們制作的二泉琴是有閔惠芬老師改革和研制的。

　　3，各種形制的琴筒并不能說(shuō)絕對(duì)那個(gè)好，那個(gè)不好，從我們的觀點(diǎn)來(lái)看注重的是六角，因?yàn)榱�角琴筒的音色表現(xiàn)最好。扁型的琴筒也可以用來(lái)演奏二泉或相似的作品，更有韻味的當(dāng)然還是要選擇二泉琴，這畢竟是根據(jù)二泉和阿丙作品的要求研制的二胡。

　　十七，老紅木是白酸枝還是紅酸枝?血檀的產(chǎn)地是那里，印度還是非洲?

　　按照傳統(tǒng)意義的說(shuō)法解釋，白酸枝(淡紅色)或紅酸枝(紅色略帶黃)都稱為紅木，或新紅木，我們所指的老紅木是咖啡色的，血檀等除小葉檀之外的檀類木料都產(chǎn)于熱帶地區(qū)，例如非洲，熱帶地區(qū)的木料都是有色木料。從木料特性來(lái)說(shuō)，硬質(zhì)木料油性成分要比白木來(lái)的多，白木所含的大多是水份，那么干燥的含義就是針對(duì)水份的，所以白木用設(shè)備干燥的效果好，而硬質(zhì)木料只能自然干燥，因此高檔樂(lè)器的用料也顯的很珍貴，通常都要幾十年的周期。

　　十八，二胡表面出現(xiàn)燒絲現(xiàn)象，琴筒尾部出現(xiàn)細(xì)縫怎樣修補(bǔ)?

　　1，燒絲是指在木質(zhì)表面出現(xiàn)的細(xì)紋，干燥時(shí)會(huì)出現(xiàn)，濕度高時(shí)就會(huì)消失，與裂縫不同，但最好能在出現(xiàn)時(shí)用502封住，燒絲也是木質(zhì)本身應(yīng)力的作用，木質(zhì)的濕度及收縮也是隨著環(huán)境的變化而變化，是適應(yīng)環(huán)境的一種表現(xiàn)。不會(huì)影響琴的音色等，是紅木，檀木等質(zhì)硬木料所特有的現(xiàn)象。修補(bǔ)方法很簡(jiǎn)單，在燒絲的地方涂上少許的502等未干透的時(shí)候就用砂紙打磨，把周圍打磨下來(lái)的木粉填入燒絲的地方，知道填補(bǔ)好，接下再用細(xì)砂紙打磨，越細(xì)越好。最后用砂紙的背面打磨，直到出光，再上些臘用干布擦一擦就好了。

　　2，二胡在使用一段時(shí)間后，根據(jù)使用環(huán)境的不同，可能會(huì)在花板的那頭的琴筒上出現(xiàn)縫隙，修補(bǔ)的方法和燒絲一樣，但縫隙并不是毛病，因?yàn)榍偻脖緛?lái)就是拼出來(lái)的。木料本身是根據(jù)使用環(huán)境做變化的，也有熱漲冷縮的物理特性，這是一個(gè)很客觀的現(xiàn)象，可以看一些紅木的家具，都有這樣的現(xiàn)象。對(duì)二胡使用沒有任何關(guān)系的。在一些氣候濕度變化大的地方也會(huì)容易出現(xiàn)的。這些正常的現(xiàn)象不用擔(dān)心的。

　　十九，南方二胡在北方使用是否會(huì)出現(xiàn)什么問(wèn)題，需要怎樣保養(yǎng)?

　　1，紅木，紫檀等硬質(zhì)木料主要含有油性成份，所以才會(huì)很細(xì)膩，光澤好。本身木料的密度也很高，我們對(duì)選材很重視，也采用了新的的琴筒粘合技術(shù)，因此不管在哪里只要注意適當(dāng)保養(yǎng)就可以了。

　　2，琴皮怕的是潮濕，這一點(diǎn)在北方是不用擔(dān)心的，因此二胡不怕干，只怕濕。

　　3，保養(yǎng)方面只要注意不要讓二胡忽冷忽熱就行。

　　二十，琴皮的透光與厚薄是否有直接關(guān)系呢?

　　琴皮的透光是一個(gè)整體效果，觀察起來(lái)要整個(gè)背面看，很多尾部的琴皮和較厚的琴皮并不會(huì)像薄的琴皮整體都透光均勻，部分出現(xiàn)透光點(diǎn)都是很正常的，厚的琴皮有可能不會(huì)全部泛白或部分沒有泛白，看似有點(diǎn)透光，這種是皮背面沒有泛白的結(jié)果，是琴皮厚的表現(xiàn)。蟒皮是網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，它的特性就是分布均勻。因此利用透光來(lái)分析琴皮厚薄是要綜合看的，并不是一有透光點(diǎn)就不好，沒有透光點(diǎn)就一定好。