【摘要】：意大利小提琴大師、作曲家帕格尼尼以高超的小提琴演奏技巧,征服了樂壇,為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了開拓性的貢獻(xiàn)。他對(duì)小提琴的各項(xiàng)性能帶有創(chuàng)造性與革新力的深入挖掘,奠定了他在小提琴領(lǐng)域的特殊歷史地位,尤其是他在小提琴演奏中炫技的發(fā)展使其小提琴演奏技巧達(dá)到了無與倫比的地步。他以澎湃的激情和極富浪漫色彩的想像力,描繪或"記錄性"地顯示了對(duì)"標(biāo)題性"音樂表現(xiàn)力及對(duì)其廣闊前景的預(yù)見性和洞察力。

　　【關(guān)鍵詞】： 帕格尼尼 小提琴 演奏技巧 創(chuàng)新

　　意大利小提琴大師、作曲家帕格尼尼(Pagenini Niccolo Paganini，1782—1840)自3歲時(shí)就開始隨其父親學(xué)習(xí)小提琴演奏技巧。原本是位小商人的父親后來又讓帕格尼尼師從小提琴家塞爾維托.科斯塔學(xué)習(xí)。到8 歲時(shí)，天資聰慧的帕格尼尼便創(chuàng)作了他的第一首小提琴奏鳴曲，并能演奏小提琴家、作曲家布雷爾的協(xié)奏曲;9 歲加入熱亞那市立歌劇院的管弦樂團(tuán);11歲就登臺(tái)演奏自己創(chuàng)作的《變奏曲》;12 歲時(shí)把《卡馬尼奧拉》改編成變奏曲并登臺(tái)演奏，一舉成功，轟動(dòng)了音樂評(píng)論界。隨后，帕格尼尼赴帕爾瑪師從當(dāng)時(shí)最著名的小提琴家羅拉和指揮家帕埃爾學(xué)習(xí)。返鄉(xiāng)后，每天大約用12 個(gè)小時(shí)練習(xí)自己的作品;13 歲開始在意大利北部旅行演出。1797 年之后，他的琴聲又遍及法、奧、德、英、捷克等國(guó)。他以高超的演奏技巧，征服了樂壇。法國(guó)著名小提琴家羅多爾夫.克羅采聽了帕格尼尼的演奏，曾為他驚人的演奏技巧而目瞪口呆，甚至在日記中寫道：“猶如見到惡魔的幻影”。

　　引起人們注意帕格尼尼的演奏技巧在于他炫技風(fēng)格的表現(xiàn)，他的演奏將小提琴的技巧達(dá)到了無與倫比的地步，為小提琴演奏藝術(shù)的發(fā)展作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)，不僅影響了后來的小提琴作品，也影響了鋼琴的技巧和作品。他還將吉它的技巧用于小提琴的演奏，大大豐富了小提琴的表現(xiàn)力。帕格尼尼正是依托獨(dú)創(chuàng)性的炫技表現(xiàn)以許多超越常規(guī)的手法來吸引聽眾，其演奏音調(diào)優(yōu)美動(dòng)聽、音色溫和、純凈無瑕，雙音和泛音的運(yùn)用發(fā)展到令人難以想象的程度。帕格尼尼還經(jīng)常使用左手撥弦與右手運(yùn)弓同時(shí)進(jìn)行的演奏方法以及許多其他獨(dú)特的指法和弓法。他在音樂會(huì)上所作精彩的即興演奏，常常會(huì)有驚人的效果。帕格尼尼的炫技風(fēng)格作品在他生前極少出版，目前所見到的絕大部分都是在他去世后出版的，如《bE 大調(diào)協(xié)奏曲》、《二十四首隨想曲》、《女巫之舞》、《無窮動(dòng)》、《無窮動(dòng)》、《威尼斯狂歡節(jié)》和《D 大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》等。

　　帕格尼尼對(duì)于小提琴各項(xiàng)性能帶有創(chuàng)造性與革新力的深入挖掘，奠定了他在小提琴音樂領(lǐng)域的特殊的歷史地位，尤其是他對(duì)小提琴演奏中炫技的發(fā)展。帕格尼尼在《24小提琴隨想曲》及諸如D大調(diào)、e小提琴協(xié)奏曲等中所表現(xiàn)出的浪漫主義音樂表現(xiàn)特點(diǎn)，及其對(duì)于新時(shí)期器樂革命的轉(zhuǎn)折與影響具有重要的歷史意義。從音樂素材與音樂特征的表現(xiàn)特點(diǎn)來看，帕格尼尼美麗動(dòng)人歌唱般的旋律和羅西尼、貝里尼等優(yōu)美、溫柔、與悅耳的曲調(diào)來自一個(gè)源泉，即意大利民間曲調(diào)風(fēng)格與民間性格的宣泄。正如他的同時(shí)代浪漫主義詩(shī)人海涅所說，帕格尼尼開創(chuàng)的小提琴演奏藝術(shù)的最偉大之處在于，“其弓子的每次揮動(dòng)都在我們面前招來了一個(gè)個(gè)視覺形象和畫面的出現(xiàn)�！�

　　從曲式上看，帕格尼尼的小提琴隨想曲與18世紀(jì)的同行對(duì)于隨想曲體裁的理解與創(chuàng)作更加接近文字本意;他們將這一曲體作為一種即興的技巧性華彩音樂，充分顯示演奏著置身其中的藝術(shù)創(chuàng)作性和完美的技巧，正如這一時(shí)期著名法國(guó)音樂家弗里切爾對(duì)“隨想曲”體裁所給予的定義:“這是天才的力量，稍有些奇異和無次序的自由創(chuàng)作�！背�了受鋼琴等新興器樂技巧的影響外，帕格尼尼的小提琴技巧構(gòu)成，還能使人明顯感覺到其自幼擅長(zhǎng)吉它演奏特點(diǎn)。這一重要特點(diǎn)同樣反應(yīng)在其它作品體栽內(nèi)容中;帕格尼尼生前流傳5個(gè)作品中就有4十是加吉它的。吉它的影響首先表現(xiàn)在帕格尼尼的小提琴拔奏和雙泛音、泛音和弦、連接和弦等技術(shù)的應(yīng)用方面。

　　此外，與和弦演奏相聯(lián)系的左手方法中，各種獨(dú)特的手指伸展以及將最低音G弦調(diào)高，造成整個(gè)小提琴音律的變化等都是帕格尼尼開拓小提琴技法的重要組成部分。如其隨想曲第24首中的第8、第9變奏等。廣泛而又全面地使用了左右手配合及其在演奏交替進(jìn)行中的復(fù)雜技巧。

　　帕格尼尼不僅擅以嚴(yán)整的結(jié)構(gòu)規(guī)律，在小提琴協(xié)奏曲中體現(xiàn)其特有音樂沖動(dòng)和華麗的技巧的巧妙結(jié)合早在19世紀(jì)初期就以自己澎湃的激情和極富浪漫色彩的想像力，描繪或“記錄性”地顯示了對(duì)于“標(biāo)題性”音樂表現(xiàn)力及其廣闊前景突出的預(yù)見性和洞察力。開創(chuàng)的許多小提琴新技巧在演奏上體現(xiàn)為一種前所未有的多樣性和感染性。這種技巧最大限度地避免了古典音樂風(fēng)格以來器樂技巧構(gòu)成中的那種雷同和一般化，使音樂變得更具個(gè)性，更加具體。

　　其《24首小提琴隨想曲》中的每一首，既具有常規(guī)素材中對(duì)于新的旋律技法、和聲語言的豐富組合，同時(shí)亦充滿了新穎而且出人意料的轉(zhuǎn)調(diào)、多變的半音進(jìn)行、尖銳的非傳統(tǒng)和聲語匯。加上多樣的節(jié)奏速度，這些前所未有的小提琴技巧構(gòu)成的浪漫主義音樂語匯，使其成為弦樂藝術(shù)史上一座不朽的斗拓卑，更是以其變化萬千的情景、趣味、風(fēng)格，煥發(fā)出小提琴無愧于“樂器之王”的永恒魅力。

　　尼可洛.帕格尼尼在漫長(zhǎng)的西方弦樂藝術(shù)發(fā)展過程中，是一個(gè)具有歷史意義的人物，雖然他并非正宗“學(xué)院派”傳人，但他卻以自身卓越的音樂感悟和豐富的器樂演奏才能，為小提琴這一傳統(tǒng)悠久的樂器的技巧發(fā)揮與音樂表現(xiàn)作出了富有特征的貢獻(xiàn)。(作者：邵維，系沈陽(yáng)音樂學(xué)院(大連校區(qū))管弦系小提琴講師)